1、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

2、【单字繁体网名大全】昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

3、玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。

4、永明体齐年号。齐诸公之诗。

5、挂席东南望，青山水国遥。

6、武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴

7、三曰写景是也。此三体者，即为作诗之纲要，初学不可不知，兹再分别说明于后：

8、沙汰江河浊，调和鼎鼐新。

9、诗之伤者，如：泪流襟上血，发变镜中丝等句是也。

10、《陈书》卷二十七《江总传》：「江总字总持，济阳考城人也。」后主即立，授尚书令「好学，能属文，于五言七言尤善；然伤于浮艳，故为后主所爱幸。多有侧篇，好事者相传讽玩，于今不绝。后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑳等十馀人，当时谓之狎客。」

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12、(1)和悦的样子。

13、风连西极动/月过北庭寒

14、帆、元、茂、安、弘、震、尧、先、廷。

15、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

16、侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。

17、波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红

18、金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。

19、上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，年老如寄，是感慨语；次段十句，言往事已矣，望在后嗣，是慰藉语；三段十二句，言老年归隐，不约而同，是愉快语；末段十二句，言寄寓海上，不问世事，是超脱语。集句得此，洵非易事。

20、陈粟万石扬以箕(大司农张成)

21、作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之点眼在第五字。举例如下：

22、龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。

23、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

24、翠、菊、蕊、蓓、娴、苑。

25、孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻

26、平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

27、走狗逐兔张罘罳(上林令)

28、现代诗歌、歌词应符合基本的诗歌、歌词韵味，用词准确、精美、新奇，语言去熟悉化，口号诗、口水诗、“梨花体”、下半身主义不在之列；

29、山黯荒郊射虎/水沉远渚然犀

30、诗之有韵，犹屋之有柱。柱不稳，则屋必倾圯；韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：

31、匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违

32、青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？

33、【单字繁体网名大全】盗阻南山为民灾(右挟风李成信)

34、衣冠济楚威仪美/仗履优游岁月闲

35、 烯 钠 空 耀 夏 光 信 森 涛 轩 冥 殿 狼 刃 剑 锋 默奏 影 轩 冥 殿 狼 莪

36、人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

37、一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。

38、老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛

39、杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞

40、且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。

41、学长庆，是为白体；寇准、林逋辈师晚唐，是为晚唐体；杨亿、刘筠等宗李义山，是为西昆体。至欧阳公出，一变而为太白、昌黎之诗，及苏东坡、黄山谷出，又一变而为少陵之诗。南渡之后，以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著，此又宋诗之可取材者。其余则等诸自郐以下，不足为学诗者法也。

42、读平声时，以指搁于桌之左边，徐徐向右移去，移至右边尽处为止，声亦随之而止。桌之阔，大约以二尺为度。

43、暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

44、渊明得此理，张骞移苜蓿。

45、盛唐体开元、天宝间诸公之诗。

46、楚山不可极，归路但萧条。

47、嗟哦此乐乡，不识无弦曲。

48、???無????訫????

49、上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，第四句承第二句之渚清，是写景也。第五第六句写登高感触之情，一句横说，一句竖说。第七句顶第五句之作，第八句顶第六句之多，是写情也，章法句法虽分而仍完密异常。

50、和人五十自述(集东坡句)

51、莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风

52、碧水双鸥静/青山一鹤归

53、诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。

54、平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

55、和贾至舍人早朝大明宫之作

56、念为儿童岁，声价争场屋。

57、七律亦每首八句，首句亦有押韵者，亦有不押韵者，以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下：

58、平平仄仄平，仄仄仄平平。

59、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

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61、云霞出海曙，梅柳渡江春。

62、两水夹明镜，双桥落彩虹。

63、一诗之中，或褒或刺，岂非自相矛盾？不知所谓褒者，或褒其人之勋绩，或褒其人之际遇。所谓刺者，或刺朝廷之昏乱，或刺时事之难为。兹特录唐诗中李郢之上裴晋公一首，虽则寓刺于褒，实则褒自褒而刺自刺，读者不可不辨别也。

64、山从人面起/云傍马头生

65、一曰应，如五言首句押韵者，为仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄与首句相同是也。

66、和贾至舍人早朝大明宫之作岑参

67、双鬓秋霜留菊傲/满身夜月纳荷凉

68、名重薛家三凤/位分荀氏八龙

69、逢雪宿芙蓉山主人刘长卿

70、贡院垂成双莲呈瑞勉语士子

71、杨柳梳烟碧/荼蘼架雪香

72、诗之躁者，如：解通银汉终须曲，纔出昆仑便不清等句是也。

73、过去为古，现在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感慨，是人读之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下，俾学者可以玩索也。

74、唐承陈、隋之后，诗道大振，如玄宗之幸《蜀西》、《至剑门》诸作，雄健有力、风裁峻整；张说之《七古》、张九龄之《五古》亦雄浑醇厚，足以扶翼正声。他如王维、岑参、孟浩然、王昌龄辈，先后继起，各有专长。迨后杜少陵崛起，上薄葩经，下赅宋元，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体格，而为诗中集成之圣。同时又有李太白，出入风骚，祖尚魏晋，故后人云，言唐代诗家者，必以李、杜并称，余如韩愈之赅怪，李贺之奇诡，刘梦得之淡远，柳子厚之苍劲，杜牧之健响，李义山之幽绝，温飞卿之清丽，贾阆仙之洁炼，以及大历十才子等，糜不遵守家法，此皆唐诗可取材者也。宋代诗家，分为三派。王禹

75、未怕供诗帐，岂须上图轴。

76、岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

77、若使巢由桎梏于轩冕兮，

78、花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼

79、可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神。

80、韦贤初相汉，范叔已归秦。

81、平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤

82、径晚红黏屧/林深翠湿衣

83、◎○○●●，⊙●●○△。

84、剑留南斗近，书寄北风遥。

85、旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

86、郡国士马羽林材(大司马)

87、由二字对而增为三字对，其连缀之字须要自然，不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后：

88、龘·康熙筆画：部外筆画：《玉篇》音沓。龍行龘龘也。

89、仇受授石邹酒奏责金锦禁急阴饮荫邑含暗憾盍甘敢绀鸽

90、他若风人上句述其语，下句释其文，如古《子夜歌》、《续曲歌》之类，则多用此件。

91、上诗通篇写景，不露一些情思，而情愈深远。

92、积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：

93、一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。

94、扫梁园之群英，振大雅于东洛。

95、七律平起法、七绝平起法

96、八句全不对格：如孟浩然《挂席东南望》诗之类。

97、上为唐尧微服出游康衢时，闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵，是为谣体之祖。

98、主家山第接云开，天子春游动地来。

99、星稀月落长天晓/日暖风和大地春

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