一、拍自己影子说说

1、这种照片也很常见。欢迎被影子包围，往往会有很突出的主体。

2、用一句话说说摄影在你心中是什么吧···

3、如果用理想说，还是梦，那就永远待在自己梦里，不要醒吧。

4、而假如你找不到上面那样干净的地面，找尽量规则的地面也OK~比如纹理一致的地砖：

5、比如这张画面中的建筑被街上的条幅的阴影压住。

6、书艺|广州青年剧评团现任编辑

7、再次就是主体被背景元素的影子压住了。

8、不以物喜，才能够不以己悲

9、清清的河水倒影着小桥、绿树和青山。

10、实话，我搞不懂什么是艺术，怎么才算，很多人会画了一点画，说我会搞艺术或我在搞艺术；很多人写了书，说我会写作，我会搞艺术······

11、第五届乌镇戏剧节节展评论

12、对自己的作品有想说的吗？

13、但还有一部分是导演在《朱莉小姐》和《影子》中都十分注意的，《朱莉小姐》中厨娘视角给予许多日常事物以长长的镜头，《影子》中也有对房间、化妆台的扫视。这些在舞台上本是道具和布景，是不被注意，也很难被观众看清的。通过现场摄像，这些舞台上平时不好看到的，被拉近，被看到。影像不但制造幻象，也展现真实。在此我想到，如果没有影像，我们敢不敢把戏剧进程放慢，让观众凝视，我想很多时候是不敢的，因为我们没有办法让一些细节被看到。

14、从米切尔与其合作视频设计师利奥·华纳首创的即时摄影植入舞台的创作方法角度来看，《影子》较前作完成了更深层次的舞台空间拓展，公路隧道、走廊、电梯、演唱会现场、化妆间、户外等场景设置间的切换令人赞叹，调度方面，无论是舞台还是影像，都更好地控制了节奏，剪辑切换亦更加有“镜头感”；从叙事角度看，《影子》依然以女性视角切入，完成女主角的内心独白，冷暖色调的变换为叙事加分，演员表演克制细腻，将欧律狄刻离开幽冥走向世界又重回地狱的内心变化呈现得清晰干净。

15、照片是美好的记忆，可以冲洗出来照片，可以去世纪开元网上冲洗照片，方便快捷，还可以在线定制。

16、半影则是可以看到影子下面的细节。

17、也许对于一段非常难理解、费思量的文字，你不去理解它，你就模模糊糊地听它，也是有助于睡着的。

18、我自己看戏的时候也走神了，场上忙碌的技术切换并没有让我跟他们一样紧张起来，一方面是因为位子离舞台太远，焦点便利地放在了影像上，另一方面，我感觉这戏也确实没逼着我非要集中精力，它很少有那种很响亮的时刻。我觉得挺好的，虽然欧律狄刻劲儿劲儿的，但戏倒没有那股劲儿。

19、这张摄影笔记摄友的照片也是这样。影子和本体甚至可以看成共同组成了主体。

20、恩，我好好说下这个事。

二、发自己影子的句子

1、一种是本影，一种是半影。(其实应该按照光线软硬和强度，不过简单划分更容易理解。)

2、现在美颜在每个人的生活中都是必要的，很多时候，因为美颜，让人有时候真的感觉不太像自己。

3、这要根据你自己来调整，比如一般CF玩家喜欢用圆形的准心，这样的准星往往头三枪很稳定，而且容易中，但是一旦扫射或者连点，就没有办法控制弹道了。一般从CS的老玩家都会选择C形，因为它不仅有中央准心，而且有十字辅助，这样有利于拉抢，另外不同的枪弹道也不一样。比如AK，一般是倒7形的弹道，扫射时就要往右下压，M4是蜂窝型，掌握好节奏即可。总之别人的技术不一定实用于你，懂得要领，再结合实战和自己的习惯才是王道！。

4、喜欢拍照，就是想要留住美好的瞬间，不想它多年以后连影子都找不见。拍照真的是，拍的时候感觉麻烦没必要，晚上空了看看感觉真挺好，喜欢留住这些美好的瞬间。最好的时节，最好的你去拍照留住这个美好的瞬间吧。

5、人生就像感冒发烧，我们都在等待一场治愈，从浑浑噩噩到恢复原状，需要时间，需要等待，不遥远，但也不会太近，孤独的只有自己的影子，在每一个寒冷如初的日子里，渴望被拯救。

6、邵宾纳剧团的技术团队让《影子》有手术刀一样的精确，而凯蒂·米切尔抓住了手术刀那瞬间的闪光。(10月28日19:00场)

7、第一个就是从“亮度”来分

8、在《齐物论》最后有一个故事叫“罔两问景”，我们以后会讲。影子的影子问影子，你怎么动来动去一点主见都没有。影子对影子的影子说，你怎么知道你不是跟着动的一个影子呢。我们怎么知道我们不是宇宙在地球上的一个三维投影，我们怎么知道我们在镜子里面的自己，不是一个影子的影子呢？

9、我们要避免。不管是本影还是半影，这样都是不对的。而且如我所说，大太阳天下，自己的影子压住自己活着环境元素的影子压住主体，都可以丑化主体。这一点评判标准就是看压的好看不好看。

10、“这是我后来反复在回味的一段戏，这部戏的女性视角下，神话性的设定换化成了人自主的选择。”

11、这张应该是小萌新拍摄的照片。我常说大太阳天别在户外照片，因为人脸的阴影会很难看。更过分的就是不茂密的树下拍摄，树影斑驳，弄得脸上就跟熊猫似的。绝对难看。

12、老实说虽然《朱莉小姐》已经演过那么久了，但即时摄影还是让我感觉《影子》更像是一部电影，而且极佳地展示了什么叫蒙太奇。

13、这个最常见的就是人物面部布光的时候。都是自己的鼻子在自己脸上的影子。

14、毕竟大家都知道张馨予是李晨的前女友，有了这么一层关系在这里，所以说，还是有各种说不出口的尴尬啊。

15、青赛决赛入围作品《发育正常》

16、我想的是少数人想的，我拍的是少数人拍的，我想坚持的却是多数人扭捏作态也要插上一脚反对的。

17、吴亦凡和宋祖儿也是之前有一段时间被拿出来说撞脸，确实是很多次的对比感觉两个人撞脸真的是很像的样子啊。

18、是真的超级像的呀？还有另一张，放出来，不太适合近看，只适合放大看。

19、你的行为都受制于一个“环”

20、斯蒂芬·金曾断言：“当人类进入禁忌的区域，就会有恐怖发生。”希腊神话俄耳甫斯和欧律狄刻的爱情故事，因挑战死亡，漠视神谕而呈现出恐怖底色：人类无法对抗死亡，无法从死神手中夺回失去的生命，而只能经历、直面第二次死亡。

三、用自己拍的影子发说说

1、共评，为交流互鉴，切磋相长；评星，为略去转圜，直抒胸臆。我们期待通过一期期“观剧评审团”的积累，能为戏剧从业者带去更具实用性的意见建议，为戏剧观众献上更具公信力的评论参考。

2、标准的45度视觉效果，完全改变成为了一个国民男友宋仲基。

3、你喜欢深爱的人，常常是给你制造痛苦带来烦恼的人，他们是你的影子，让你老也抓不住太阳西沉，从屋檐投下忧郁的影子的那片刻，万物的轮廓变得朦胧恍惚.有些人就像你的影子，当你周围一片光明时，他会紧紧挨着你，当你走到黑暗处，他早已逃的远远的。

4、三星半：卬叩|单丹丹|费洛凡

5、彼此有彼此的是，各自有各自的非

6、世间事物都是相对而论的

7、如果只有自己，或只想让自己的影子更为突出，那可以找一束范围有限的光线，让影子被包裹住。

8、我们找认识人是最好的摄影师拍的,挺好的。其实婚纱价位次要,差价只不过是给你放大的照片多少,还有相框。主要是要找个好的摄影师。然后根据自己选择要多少照片,选价位!

9、看到照片的时候，我真的第一眼以为他发的是被人的照片。

10、已经能从石头身上多少看到自己的影子了，他有时候说话的语气，做事情的态度。

11、此外在影子里用多重曝光加上一些色彩也不错~

12、因拍摄角度的原因，炎亚纶的影子倒是一点都没有看得出来。

13、但是事实告诉我，那就是他本人。

14、这个悲伤的原型神话，经过导演编剧两位女性主创的翻新，成了截然不同的故事：女性，宁可选择死亡，选择做自由国度里的影子，不愿意做男性的附庸，不愿做像被婴儿吃下又吐出的东西，不愿意成为男性证明自己存在的证据。这是一篇建立在神话基石上的女性主义宣言，台词字字珠玑，“死亡让人获得了自由”，“不用再去爱和被爱”，“不再拥有厚度，成为平面，成为一张纸，卷起，被丢弃。这就是虚无。”“当死去的女人剥下这层人类的肌肤，她立刻就变成了这张肌肤——影子。”自由的，在死亡的安宁中，写下死亡的美好。死神的礼物，不是收割的镰刀，而是一支可以播种的笔。

15、比如这张椅子的影子，影子下面的地面还是很多细节的，影子就是淡淡的半透明的。

16、好了，如果你今天能够站在外天下的角度来看待整个游戏，你会不会觉得，这一种简单判断一个东西是对或者是不对的思维模式，显得很狭隘呢？你看见的部分叫明，你看不见的地方叫无明。所以《心经》里说“无无明，亦无无明尽”。

17、你看世界的角度改变了，于是外部世界回向于你的角度也变了。《华严经》里面曾经讲过一个故事，唐朝有个和尚曾经带着皇帝去做了一个行为艺术实验。他让皇帝站在一个四周都是镜子的空间内，发现不管是自己旋转，还是镜子在旋转，他可以看到自己无数个投影的相。这个和尚跟皇帝说，其实世界就是这个样子，你是世界的一个影子，世界也是你的投影。

18、不可能达到众心甚悦，这才是我!

19、请不要害怕影子，因为这代表着不远处有光明。

20、将摄影棚搬上舞台，用多台摄影机即时摄影并即时剪辑(即不同角度、不同景别的机器信号的来回切换)，在大屏幕上当场呈现一部完整的意识流电影。就剧情而言，只需看大屏幕的电影即可。舞台上杂乱的布景道具、忙碌转场的演员和工作团队，一来揭穿电影的“虚假”，像钟表的透明外壳一样让观众看到内部运行的机制；二来强调即时生成，一条过的流畅调度基于无数次的排练，是一次“炫技”。

四、关于影子说说心情

1、《梁注庄子》好文再推第99篇

2、最后就是背景在阴影中。

3、只有圣人能够超脱于是非之论外，明了自然的大道。所谓的是非、对错、好坏，其实是相因相对而生的，彼此是互相对待的，但本质上是没有分别的，所以彼此有彼此的是，各自有各自的非。

4、学《齐物论》也许可以从更开阔的世界帮我们睡好，但是如果你真要很认真地去想，会帮助你马上睡好觉吗？也可能可以。比如说我有一个朋友叫张栋，曾经是百度的凤巢系统架构人之对他来说最好的睡觉的方法就是听英文，一听英语他就睡着了。

5、我要求完美(努力做得更好)，所以苛刻。

6、“在我看来，《影子》更像是舞台入侵影像而非影像入侵舞台。”

7、毫无疑问，凯蒂·米切尔的女性主义情结是她的一大命题，但我更关注的是关于虚无的阐释。而凯蒂·米切尔的影像播放，并非只是舞台手段，它是一种关于媒介本身的讨论，凯蒂·米切尔聚焦的是真实手段的互证关系，尤如耶利内克的戏剧经常专注于滑稽惊险的世俗剧、广告片，乃至科幻小说的功能。

8、“邵宾纳剧团的技术团队让《影子》有手术刀一样的精确，而凯蒂·米切尔抓住了手术刀那瞬间的闪光。”

9、问题又来了，为什么有的影子很难看？

10、如果一部舞台剧坐在前排和坐在三楼的观感并不会差很多，这就趋同于电影放映，除了影像生产过程的即时性摆在观众眼前之外，在场感几乎丢失了。因此，作为剧场作品，我并不很喜欢它。(10月28日19:00)

11、“在此我想到，如果没有影像，我们敢不敢把戏剧进程放慢，让观众凝视，我想很多时候是不敢的，因为我们没有办法让一些细节被看到。”

12、物无非彼，物无非是。自彼则不见，自知则知之。故曰：彼出于是，是亦因彼。彼是方生之说也。虽然，方生方死，方死方生；方可方不可，方不可方可；因是因非，因非因是。是以圣人不由，而照之于天，亦因是也。是亦彼也，彼亦是也。彼亦一是非，此亦一是非。果且有彼是乎哉？果且无彼是乎哉？彼是莫得其偶，谓之道枢。枢始得其环中，以应无穷。是亦一无穷，非亦一无穷也。故曰莫若以明。

13、演出简介：英国导演凯蒂·米切尔与德国邵宾纳剧院合作的作品，继2014年参加林兆华戏剧邀请展后(《朱莉小姐》)，今年又借乌镇戏剧节之机来华。这部《影子(欧律狄刻说)》，文本取自诺贝尔文学奖得主埃尔弗里德•耶利内克对“俄耳浦斯地狱拯救妻子欧律狄刻”这一古希腊神话的女性视角改写，而凯蒂·米切尔则在本剧中再度采用了她“在舞台上拍电影”的代表性手法。

14、一般来说，简化画面我们用到本影，特殊场景半影也可以，但是显然也是比较重的影子。同时保证背景再阴影中。

15、如果我们把声音拿掉，那么看到的就是，一个女人，爱丈夫，不幸死亡，被丈夫从地狱寻回，而后失败，又回到黑暗中，是原版的故事。但是加上这段文本，我们却能多看到一些属于她自己的东西，比如说绝望、向往、不甘、挣扎……是无迹可寻，且在生活中难以言说的。我们也时常被表面的现象骗到，听不见自己真正想说的东西。这样的时刻会让我们觉得烦闷，正如这个戏的质感。

16、观剧体验极为震撼，浑身寒冷。绝望的灵魂。无法从死亡中挽回爱人的悲伤，变成了一场投身死亡以免于爱与被爱的痛苦的决战。(10月27日19:00场)

17、各位同学对不起，太烧脑了。我不知道我是否能够清楚的把这一件事情说明白，还是想想那个大厦保安的视角吧。还记得我们之前讲的那一个超级保安看所有的摄像头的故事吗？让我们把这个故事再升级成为一个0的版本。

18、“五年前第一次看《朱莉小姐》是震撼，这次的《影子》是困倦。”

19、好了，感谢可仁可义可智可礼可信各位同学，感谢观世音，我不是把他当菩萨来感谢，我是把他当做一种生命状态来感谢。观世音就是外天下，就是暖暖地怀着热忱站在整个宇宙以外，去看待世界的所有疾苦的生命状态，所以他对里的同情是基于他的智慧，也是基于他的立场，感谢所有，晚安。

20、安妮|戏剧制作人、剧评人

五、关于影子的照片说说怎么说

1、这应该也是小萌新拍摄的。人物在屋檐下，背景在太阳下。姑娘的脸黑得像碳似的。如果她以后懂了一点审美，或者现在就懂。估计不会让你再拍了。

2、《影子(欧律狄刻说)》中，导演米切尔所用的技术，我们在2014年来林展的《朱莉小姐》里都见过了。那时我也写过评论，就不详述。但还是有朋友问到，这样的影像运用，与电影有何区别。鉴此，我想再谈两点。

3、后来彼得圣吉先生把这一段视频，用于给一个石油公司的高管做培训。他说你看，六七岁的小孩子都知道，所有你的行为都是受制于一个“环”，这个“环”是彼此相互改变的，相互作用的。它们没有办法终结，它总是一遍又一遍地相互影响。

4、你底影子是弓你以自己拉响自己拉得很满，很满。

5、要想拍自己的影子，首先要让太阳在背后，让光线勾勒出你的轮廓。

6、四星：马黎|胡璇艺|冯郡娇|安妮|奚牧凉

7、除了拉长腿部，你也可以让自己的影子和周围物体的影子结合起来，让画面不显得单调。

8、猫咪在吃相机的醋。你不能一心在相机上，一颗心在猫咪身上。所以尽量熟悉自己的设备、射程、拍摄技术。不要花太多时间看自己的相机。

9、假设我们每一个人头顶都有一个摄影机，去拍摄这个统一的世界的一个角度，然后都上传到云端。在云端有一个巨大的房间，里面有无数个电脑屏幕，每一个屏幕连接的是一个摄像头。我们每个人的心或者脑，又连接着这个超级保安的眼镜，这个眼镜可以根据每一个人想看的角度，去选取去这个房间里某几个电视。

10、过去曾介绍过的边小可的作品集：

11、影子说话时内心的感觉是快乐，并且幸福的。因为它可以随时陪伴在盲孩子的左右，帮助盲孩子，所以影子会有快乐、幸福的感觉。

12、最后来张彩色的，舒服！

13、影子这个东西细分起来还挺复杂，所以咱们还是一贯的摄影笔记风格——分清楚，说明白。

14、较早之前我采访彼得·圣吉先生，他跟我说他正在做一些有趣的教学实验。彼得圣吉有一本很著名的书，叫《第五项修炼》，讲的是企业生命共同体的成长过程。他有一个很核心的观念，认为一个生命共同体是相互作用，是彼此互为原因和结果的。所以你要解决一个问题，不能够光就这一件事情去解决。

15、而在《影子》中，“拍摄团队”消失了，在黑暗中不再可见。而那块屏幕，沦为文字的窗口，食之乏味。当然，这仍是我看到过的比较出色的对于耶利内克的解读和呈现，至少它是准确和完整的，但我也并不相信耶利内克的文字经过了翻译能够依然成立，苍白的字幕确实让人昏昏欲睡。耶利内克固然是挑战，但她没能跳出套路，希望将来能看到这位导演有更多突破的作品。(10月28日19:00场)

16、其实很多女生的手都纤细优美，单独作为画面的主体是非常容易出效果的：

17、是不是看了以后着实吓一跳的感觉呢？

18、首先就是影子是自己的压住了自己。

19、你用自己的标准来看别人的不对，总是会产生埋怨；只是去考虑别人的是非，会对自己的是非变得昏昧。如果能够反身审查一下自己，就可以明白我们的自以为是，就是因为我们只能见别人的非，看不见自己的非。

20、cameranote3