五字诗意淡雅古风网名

1、诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

2、取网名之前，最好先明确自己的目的，明了自己想要通过网名达到什么样的结果。之后或根据自己的爱好，或性格、或意向、或职业等等，让人一看这个网名，就对自己有个初步的了解。

3、九叶派

4、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗。

5、{31}、君兮寄相思

6、禁体诗：即指赋诗时，预定不准犯某某等字之诗。因诗家以体物为工巧，废而不用，视同禁例，有如徒手相搏，不持寸铁。后遂以禁体诗为白战。(五字诗意淡雅古风网名)。

7、1方印诗

8、●打油诗：内容浅显明了，字句诙谐风趣，形象鲜明生动的诗称作“打油诗”。

9、{78}、醉马不由缰

10、{64}、温歌酒中仙

11、1颠倒歌：又叫撒谎歌，是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗。特点是把很多不可能发生的看见的的事物，用歌谣的形式，非要说出来，让人听了笑破肚皮，还在嬉笑怒骂中学到作人接物，是移风易俗的好教材。(五字诗意淡雅古风网名)。

12、{48}、月下弄人醉

13、含义：小路上的花儿都开了，而你，我可以慢慢等你回来！这句话从作者(吴越王钱镠)的立场上表现了一个丈夫对妻子深沉内敛的爱。

14、"朦胧诗"不仅仅是某个诗人群,或者某类诗作，而是一种带有叛逆性，先锋性的创作潮流。因其作品在艺术上多用总体象征，具有表达的多义性和不确定性，而被称为"朦胧诗"。如北岛，舒婷，顾城，江河，杨炼，等等，是"朦胧诗"的代表人物。

15、卦名诗：每句诗中嵌用《周易》一个卦名。

16、六朝以后，社会上很看重辞赋，认为上不类诗，下不类赋，以此又创立了"骚人"一词。从战国而至盛唐，诗人、骚人的称号受人尊敬。

17、八大山诗：是叠翠诗的改装，形状像飞雁体。八行，每行开头为同字。

18、(2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

19、姓名诗：每句都含有姓名。

20、歌曲名诗：词牌名体，词曲名诗：嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等，词义双关。

21、诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。

22、归客入故里

23、韵脚诗隶属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在尊重现代诗歌提倡的“形式是自由的，内涵是开放的，意象经营重于修辞”的前提下，又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵，使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉，倡导诗人要表达经过加工的具有鲜明节奏的非自然语言，更加强调追求真情实感和韵脚的规范形式，为诗歌的创作和发挥制定一项行之有效的标准界面，最大程度地避免了其倒向现代诗歌自由散漫和无章法可循的口语化写作，让诗歌创作有章可依，有律可循，从而使现代诗歌的创作更加规范地发展和成长，并以更加良性更加持久的姿态坚忍不拔地在文学道路上永久生存下去。

24、暖巷拾桃花

25、图象诗系列

26、1石碑诗

27、揭示了“半运律”，我们才能解释为什么有的句子凑成了七言却仍然不象诗，原因就在于音节的组今不符合这条规律。揭示了“半逗律”，还可以解释为什么六言诗始终未能成为主要形式，就因为二二二的这种音节组会无法形成半逗，不合乎中国诗歌节奏的习惯。

28、反对剽窃他人作品的，欢迎举报。

29、网名可结合自己想要改善的运势

30、沽酒杯空影

31、1逆挽诗/抑扬诗：一般是起句平常,甚至让人感到十分粗俗，但从全诗来看，知只是一种铺垫，后半部分语意陡转，别开生面，不落窠臼，让人耳目一新，体现其诗构思之巧妙。

32、福唐体：即独木桥体，又叫独韵诗，一字韵诗。每句韵脚用同一个字。

33、(诗余)指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。

34、一曲一场叹

35、双声诗：又叫吃语诗、口吃诗。双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字。

36、现代诗歌

37、拔剑断情伤、素手披薄衣、良人情未深。

38、(比)是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也?盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。

39、好雨知时节，当春乃发生。

40、可见，仅仅是节奏本身就具有一种魅力。

41、两字连珠诗：是在每句诗中重复嵌用两个字

42、明月下西楼、落花人独立、梦千年之恋。

43、1鸳鸯诗

44、岁月雨打风吹去，年年春来花盛开。——选自《情意集》

45、汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。

46、诗词评论等仅限于平台交流，不得有对他人人身攻击等不当行为。

47、(1)格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

48、火焰体诗：以其形似火焰，故名。但读法与宝塔诗恰好相反，宝塔诗是自上而下读，火焰体诗则是自下往上绕着读。

49、1盘中诗，是将诗句写于盘中，从中心一圈一圈屈曲成文，词意回环。

50、摊破诗：又名“摊声”，在绝句和词牌规定的句数上，摊破一句或半句，比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗。摊破之处，应是诗眼，能点醒全篇。

51、诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。诗歌

52、●滑语：描摹“滑”的形态。

53、声音的组合受审美规律支配，符合规律的谐，违背规律的拗。音乐中有协和音程与不协合音程。中国古典诗歌有律句与拗句。音程协会与否，取决于两音间的距离。诗句谐拗的区别，在于平民的搭配。