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1、说着说着就跑调。于是接着跑调。历史上关于笔筒的故事，也有跑调的，比如乾隆。别号“玉痴”的乾隆，就把图片中的这种东东当成了笔筒。(实物现藏于上海博物馆)类似这样的上古玉器在乾隆朝刚刚出土的时候还没有人知道是个什么东西。乾隆自行考证认为是古人搬运重物用的配重品，还自行取名“杠头”并加装铜内胆作为笔筒和宫廷插花花瓶，直到乾隆去世90多年后才考证出是礼器琮。琮：古人用于“祀地”的礼器。与琮相对的璧，用于“祭天”。后来礼崩乐坏了，祭祀和天地也就不太分明了。渐渐地也就笼统地把祭祀混为一谈。这两件琮都是距今4000-5000年前的良渚文化实物。(qq符号网名花样符号皇冠)。
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9、明代竹刻笔筒。实物现藏苏州博物馆。
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11、 (明)文震亨撰 ○書畵 金生於山珠産扵淵取之不窮猶為天下所珍惜况圖畵在宇宙嵗月既久名人藝士不能復生可不珍祕寳愛一入俗子之手動見勞辱卷舒失所操揉燥裂真書畵之厄也故有收藏而未能識鑒識鑒而不善閱玩閱玩而不能装褫裝褫而不能銓次皆非能真蓄書畵者又蓄聚既多妍蚩混雜甲乙次第毫不可訛若使真贋並陳新舊錯出如入賈胡肆中有何趣味所藏必有晉唐宋元名蹟乃稱博古若徒取近代紙墨較量真偽心無真賞以耳為目手執卷軸口論貴賤真惡道也志書畵第五 論書 觀古法書當澄心定慮先觀用筆結體精神照應次觀人為天巧自然强作次考古今跋尾相傳來歴次辨收藏印識紙色絹素或得結搆而不得鋒釯者模本也得筆意而不得位置者臨本也筆勢不聮屬字形如算子者集書也形跡雖存而真彩神氣索然者雙鈎也又古人用墨無論燥潤肥痩俱透入紙素後人偽作墨浮而易辯 論畵 山水第一竹樹蘭石次之人物鳥獸樓殿屋木小者次之大者又次之人物顧盻語言花果迎風帯露鳥獸蟲魚精神逼真山水林泉清閒幽曠屋廬深邃橋彴徃來石老而潤水淡而明山勢崔嵬泉流灑落雲烟出沒野逕迂回松偃龍蛇竹藏風雨山腳入水澄清水源来歴分曉有此數端雖不知名定是妙手若人物如尸如塑花果類粉揑雕刻蟲魚鳥獸但取皮毛山水林泉布置廹塞樓閣糢糊錯雜橋彴强作斷形徑無夷險路無出入石止一面樹少四枝或髙大不稱或逺近不分或濃淡失宜點染無法或山脚無水面水源無來歴雖有名欵定是俗筆為後人填寫至扵臨摹贋手落墨設色自然不古不難辨也 書畵價 書價以正書為標準如右軍草書一百字乃敵一行行書三行行書敵一行正書至扵樂毅黃庭畵贊告擔但得成篇不可計以字數畵價亦然山水竹石古名賢象可當正書人物花鳥小者可當行書人物大者及神圖佛象宫室樓閣走獸蟲魚可當草書若夫臺閣標功臣之烈宫殿彰貞節之名妙將入神靈則通聖開厨或失挂壁欲飛但渉竒事異名即為無價國寳又書畵原為雅道一作牛鬼蛇神不可詰識無論古今名手俱落第二 古今優劣 書學必以時代為限六朝不及晉魏宋元不及六朝與唐畵則不然佛道人物仕女牛馬近不及古山水林石花竹禽魚古不及近如顧凱之陸探微張僧繇吴道玄及閻立徳立本皆純重雅正性出天然周昉韓幹戴嵩氣韻骨法皆出意表後之學者終莫能及至如李成闗仝范寛董源徐熙黄荃居寀二米勝國松雪大癡元鎭叔眀諸公近代唐沈及吾家太史和州輩皆不藉師資窮工極致借使二李復生邊鸞再出亦何以措手其間故蓄書必逺求上古蓄畵始自顧陸張吳下至嘉隆名筆皆有竒觀惟近時點染諸公則未敢輕議 粉本 古人畵藁謂之粉本前輩多寳蓄之盖其草草不經意處有自然之妙宣和紹興所藏粉本多有神妙者 賞鑒 看書畵如對美人不可毫渉粗浮之氣盖古畵紙絹皆脆舒卷不得法最易損壞尤不可近風日燈下不可看畵恐落煤燼及為燭淚所汚飯後醉餘欲觀卷軸須以淨水滌手展玩之際不可以指甲剔損諸如此類不可枚舉然必欲事事勿犯又恐渉强作清態惟遇真能賞鑒及閱古甚富者方可與談若對傖父輩惟有珍秘不出耳 絹素 古畵絹色墨氣自有一種古香可愛惟佛像有香烟熏黑多是上下二色偽作者其色黄而不精采古絹自然破者必有鯽魚口須連三四絲偽作則直裂唐絹絲粗而厚或有搗熟者有獨梭絹濶四尺餘者五代絹極粗如布宋有院絹勻淨厚宻亦有獨梭絹濶五尺餘細宻如紙者元絹及國朝内府絹俱與宋絹同勝國時有宻機絹松雪子昭畵多用此盖出嘉興府宓家以絹得名今此地尚有佳者近董太史筆多用砑光白綾未免有進賢氣 御府書畵 宋徽宗御府所藏書畵俱是御書標題後用宣和年號玉瓢御寳記之題畵書扵引首一條濶僅指大傍有木印黒字一行俱裝池匠花押名欵然亦真偽相雜盖當時名手臨摹之作皆題為真蹟至明昌所題更多然今人得之亦可謂買王得羊矣 院畵 宋畵院衆工凡作一畵必先呈稿本然後上真所畵山水人物花木鳥獸皆是無名者今國朝内畵水陸及佛像亦然金碧輝燦亦竒物也今人見無名人畵輒以形似填寫名欵覓高價如見牛必戴嵩見馬必韓幹之類皆為可笑 单條 宋元古畵斷無此式盖今時俗制而人絶好之齋中懸挂俗氣逼人眉睫即果真蹟亦當減價 名家 書畵名家收藏不可錯雜大者懸挂齋壁小者則為卷冊置几案間邃古篆籀如鍾張衛索顧陸張吴及歴代不甚著名者不能具論書則右軍大令智永虞永興禇河南歐陽率更唐玄宗懷素顔魯公栁誠懸張長史李懷琳宋髙宗李建中二蘇二米范文正黄魯直蔡忠惠蘇滄浪薛紹彭黄長睿薛道祖范文穆張即之先信國趙吳興鮮于伯機康里子山張伯雨倪元鎮俞紫芝楊鐵厓柯丹丘袁清容危太素我朝則宋文憲濂中書舍人燧方遜志孝孺宋南宫克沈學士度俞紫芝和徐武功有貞金元玉珏沈大理粲解學士大紳錢文通桑栁州恱祝京兆允明吳文定寛先太史諱王太學寵李太僕應禎王文恪鏊唐解元寅顧尚書璘豐考功坊先兩博士諱王吏部榖祥陸文裕深彭孔嘉年陸尚寳師道陳方伯鎏蔡孔目羽陳山人淳張孝廉鳳翼王徴君穉登周山人天球邢侍御侗董太史其昌又如陳文東璧姜中書立剛雖不能洗院氣而亦錚錚有名者畵則王右丞李思訓父子周昉董北海李營丘郭河陽米南宫宋徽宗米元暉崔白黄筌居寀文與可李伯時郭忠恕董仲翔蘇文忠蘇叔黨王晉卿張舜民楊補之楊季衡陳容李唐馬逺馬逵夏珪范寛闗仝荆浩李山趙松雪管仲姬趙仲穆趙千里李息齋吴仲圭錢舜舉盛子昭陳珏陳仲美陸天游曹雲西唐子華王元章高士安高克恭王叔明黄子久倪元鎮柯丹丘方方壺戴文進王孟端夏太常趙善長陳惟允徐幼文張來儀宋南宫周東村沈貞吉恒吉沈石田杜東原劉完菴先太史先和州五峯唐解元張夢晉周官謝時臣陳道復仇十洲錢叔寶陸叔平皆名筆不可缺者他非所宜蓄即有之亦不當出以示人又如鄭顛仙張復陽鍾欽禮蔣三松張平山汪海雲皆畵中邪學尤非所尚 宋綉宋刻絲 宋繡針線細密設色精妙光彩射目山水分逺近之趣樓閣得深邃之體人物具瞻眺生動之情花鳥極綽約嚵唼之態不可不蓄一二幅以備畵中一種 裝潢 装潢書畵秋為上時春為中時夏為下時暑濕及沍寒俱不可裝裱勿以熟紙背必皺起宜用白滑漫薄大幅生紙紙縫先避人面及接處若縫縫相接則卷舒緩急有損必令参差其縫則氣力均平太硬則强急太薄則失力絹素彩色重者不可擣理古畵有積年塵埃用皂莢清水數宿托扵太平案扞去畵復鮮明色亦不落補綴之法以油紙襯之直其邊際密其隟縫正其經緯就其形制拾其遺脫厚薄均調潤潔平穩又凡書畵法帖不脫落不宜數裝背一裝背則一損精神古紙厚者必不可揭薄 法糊 用瓦盆盛水以麵一斤滲水上任其浮沉夏五日冬十日以臭為度後用清水蘸白芨半両白礬三分去滓和元浸麫打成就鍋内打成團另換水煮熟去水傾置一器候冷日換水浸臨用以湯調開忌用濃糊及敝帚 裝褫定式 上下天地須用皂綾龍鳳雲鶴等樣不可用團花及葱白月白二色二垂帯用白綾濶一寸許烏絲粗界畫二條玉池白綾亦用前花樣書畵小者須穵嵌用淡月白畵絹上嵌金黄綾條濶半寸許盖宣和裱法用以題識旁用沉香皮條邊大者四面用白綾或单用皮條邊亦可叅書有舊人題跋不宜剪削無題跋則斷不可用畵卷有高頭者不須嵌不則亦以細畵絹穵嵌引首須用宋經箋白宋箋及宋元金花箋或高麗繭紙日夲畵紙俱可大幅上引首五寸下引首四寸小全幅上引首四寸下引首三寸上褾除擫竹外淨二尺下褾除軸淨一尺五寸横卷長二尺者引首濶五寸前褾濶一尺餘俱以是為率 褾軸 古人有鏤沉檀為軸身以果金鎏金白玉水晶琥珀瑪腦雜寳為飾貴重可觀盖白檀香潔去蟲取以為身最有深意今既不能如舊製只以杉木為身用犀象角三種雕如舊式不可用紫檀花梨法藍諸俗製畵卷須出軸形製既小不妨以寶玉為之斷不可用平軸籤以犀玉為之曾見宋玉籤半嵌錦帯内者最奇 裱錦 古有樗蒲錦樓閣錦紫駝花鸞章錦朱雀錦鳳皇錦走龍錦翻鴻錦皆御府中物有海馬錦龜紋錦粟地錦皮毬錦皆宣和綾及宋繡花鳥山水為裝池卷首最古今所尚落花流水錦亦可用惟不可用宋叚及紵絹等物帯用錦帯亦有宋織者 藏畵 以杉桫木為匣匣内切勿油漆糊紙恐惹黴濕四五月先將畵幅幅展看微見日色收起入匣去地丈餘庶免黴白平時張挂須三五日一易則不厭觀不惹塵濕收起時先拂去兩面塵垢則質地不損 小畵匣 短軸作横面開門匣畵直放入軸頭貼籤標寫某書某畵甚便取看 捲畵 須顧邊齊不宜局促不可太寛不可着力捲緊恐急裂絹素拭抹用軟絹細細拂之不可以手托起畵軸就觀多致損裂 法帖 歴代名家碑刻當以淳化閣帖壓卷侍書王著勒末有篆題者是蔡京奉旨摹者曰太清樓帖僧希白所摹者曰潭帖尚書郎潘思旦所摹者曰絳帖王寀輔道守汝州所刻者曰汝帖宋許提舉刻于臨江者曰二王帖元祐中刻者曰祕閣續帖淳熙年刻者曰修内司夲高宗訪求遺書扵淳熙閣摹刻者曰淳熙祕閣續帖后主命徐鉉勒石在淳化之前者曰昇元帖劉次莊摹閣帖除去篆題年月而增入釋文者曰戲魚堂帖武岡軍重摹絳帖曰武岡帖上蔡人臨摹絳帖曰蔡州帖趙彦約于南康所刻曰星鳳樓帖廬江李氏刻曰甲秀堂帖黔人秦世章所刻曰黔江帖泉州重摹閣帖曰泉帖韓平原所刻曰羣玉堂帖薛紹彭所刻曰家塾帖曹之格日新所刻曰寶晉齋帖王庭筠所刻曰雪谿堂帖周府所刻曰東書堂帖吾家所刻曰停雲館帖小停雲帖華氏刻曰真賞齋帖皆帖中名刻摹勒皆精又如歴代名帖收藏不可缺者周秦漢則史籀篆石鼓文壇山石刻李斯篆泰山胊山嶧山諸碑秦誓詛楚文章帝艸書帖蔡邕淳于長夏承碑郭有道碑九疑山碑邉韶碑宣父碑北岳碑崔子玉張平子墓碑郭香察隷西岳華山碑魏帖則元常賀捷表大饗碑薦季直表受禪碑上尊號碑宗聖矦碑劉玄州華岳碑吴帖則國山碑延陵季子二碑晉帖則蘭亭記筆陣圖黄庭經聖教序樂毅論周府君碑東方朔贊洛神賦曹娥碑告墓文攝山寺碑裴雄碑興福寺碑宣示帖平西將軍墓銘梁思楚碑羊祜峴山碑宋齊梁陳帖則宋文帝神道碑齊倪桂金庭觀碑齊南陽寺隷書碑梁茅君碑瘞鶴銘劉靈正墮淚碑魏齊周帖則有魏裴思順教戒經北齊王思誠八分茅山碑後周大宗伯唐景碑蕭子雲章艸出師頌天柱山銘隋帖則有開皇蘭亭薛道衡書朱厰碑舍利塔銘龍藏寺碑智永真行二體千文草書蘭亭唐帖歐書則九成宫銘房定公墓碑化度寺碑皇甫君碑虞恭公碑真書千文小楷心經夢奠帖金蘭帖虞書則夫子廟堂碑破邪論寶曇塔銘隂聖道塲碑汝南公主銘孟法師碑禇書則樂毅論哀冊文忠臣像贊龍馬圖贊臨摹蘭亭臨摹聖教隂符經度人經紫陽觀碑栁書則金剛經玄秘塔銘顔書則爭坐位帖麻姑仙壇二祭文家廟碑元次山碑多寶寺碑放生池碑射堂記北岳廟碑艸書千文磨崖碑干禄字帖懷素書則自序三種艸書千文聖母帖藏真律公二帖李北海書則隂符經娑羅樹碑曹娥碑秦望山碑臧懷庇碑有道先生葉公碑岳麓寺碑開元寺碑荆門行雲麾將軍碑李思訓碑戒壇碑太宗書魏徴碑屏風帖李勣碑玄宗一行禪師塔銘孝經金仙公主碑孫過庭書譜索靖出師表栁公綽諸葛廟堂碑李陽冰篆書千文城隍廟碑孔子廟碑歐陽通道因禪師碑薛稷昇仙太子碑張旭艸書千文僧行敦遺教經宋則蘇米諸公如洋州園池天馬賦等類元則趙松雪國朝則二宋諸公所書佳者亦當兼收以供賞鑒不必太雜 南北紙墨 古之北紙其紋横質鬆而厚不受墨北墨色青而淺不和油蠟故色澹而紋皺謂之蟬翅搨南紙其紋竪用油蠟故色純黑而有浮光謂之烏金搨 古今帖辨 古帖歴年乆而裱數多其墨濃者堅若生漆紙面光彩如砑並無沁墨水跡侵染且有一種異馨彂自紙墨之外 裝帖 古帖宜以文木薄一分許為板面上刻碑額卷數次則用厚紙五分許以古色錦或青花白地錦為面不可用綾及雜彩色更須製匣以藏之宜少方濶不可狹長濶狹不等以白鹿紙廂邊不可用絹十冊為匣大小如一式乃佳 宋板 藏書貴宋刻大都書寫肥痩有則佳者有歐栁筆法紙質勻潔墨色清潤至扵格用單邊字多諱筆雖辨証之一端然非考據要訣也書以班范二書左傳國語老莊史記文選諸子為第一名家詩文雜記道釋等書次之紙白板新綿紙者為上竹紙活襯者亦可觀糊背批點不蓄可也 懸畵月令 嵗朝宜宋畵福神及古名賢像元宵前後宜看燈傀儡正二月宜春逰仕女梅杏山茶玉蘭桃李之屬三月三日宜宋畵真武像清明前後宜牡丹芍藥四月八日宜宋元人畵佛及宋繡佛像十四宜宋畵純陽像端五宜真人玉符及宋元名筆端陽景龍舟艾虎五毒之類六月宜宋元大樓閣大幅山水蒙密樹石大幅雲山採蓮避暑等圖七夕宜穿鍼乞巧天孫織女樓閣芭蕉仕女等圖八月宜古桂或天香書屋等圖九十月宜菊花芙蓉秋江秋山楓林等圖十一月宜雪景蠟梅水仙醉楊妃等圗十二月宜鍾馗迎福驅魅嫁魅臘月廿五宜玉帝五色雲車等圖至如移家則有葛仙移居等圖稱夀則有院畵夀星王母等圗祈晴則有東君祈雨則有古畵風雨神龍春雷起蟄等圖立春則有東皇太乙等圗皆随時懸挂以見嵗時節序若大幅神圖及杏花燕子紙帳梅過墻梅松柏鶴鹿夀意之類一落俗套斷不宜懸至如宋元小景枯木竹石四幅大景又不當以時序論也 長物志卷五 ●欽定四庫全書 ------------------------------
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13、非常感谢东海一粟同好的斧正.坦率地说,在下没有读过(王力)那本"反思录"实物.如果这本书按照阁下引述的,估计大概是海外的出版物,妄自揣测如今在中国大陆还属于"禁书"之对否?实话实说,历史就是这么一回事.所有的历史都是当代史.窃以为意大利人克罗齐在这里说的"历史",指的是书写的正史.当初读到上面那段"回忆"的时候,在下相信:文革第一年昙花一现的大红人王力,在如今应该是没有出版"反思"的可能--在大陆.旁观者清,当局者迷,虽然生长在阳光灿烂的日子里,我们这一代人,大概没几个敢说:我们读得懂文革.如果这个"反思"是地道的海外版本,窃以为反到增加了其内容的可相信程度.说远了,谢谢阁下的斧正.在下对汉语文化大家王力先生知之甚少.成长的年代,原本就是对传统文化的革命风暴中.所以从头到尾地参与了"批林批孔".后来,记得在1982年仲秋,因为同桌的缘故,头一回读到了老夫子的原著.读后感:老头子人真不错.挺心地善良的一个主.(到现在还记得"不问马"的典故)再以后,才从后来的语文老师口中听到二十世纪国文的江湖:叶圣陶王力,吕叔湘,杨佰峻(语文老师是佬广,大概佰/伯不分.在下头一回读的论语就是杨伯峻先生的,所以如今不看于丹的论语)从此记住了王力的名字,也就这么多了.话说回来:窃以为传统中国文人的必修课,读圣贤书,这是思想修养真隶篆草,属于审美范畴都是从前的传统.反而是共和国以后,对所谓"书法"的理解,主流的民意,都流向"龙飞凤舞","笔走龙蛇","大气磅礴",全然不理会从前的"法度".再谢阁下的斧正.
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15、௸安稳ೄ೨✿(qq符号网名花样符号皇冠)。
16、在下对小件比较偏爱,因为门槛比较低.原本以为笔筒无非就是个放笔的物事,没想到里面有这么多的儒家道家法家佛家.古典网主瘦子对“张德祥笔筒说”的点评是：“万事万物有发展的规律，但又不能一概而论。不是还有因地制宜，因材施教等说法吗”。关于"一概而论",在下的理解是这样的:从小到大读书,老师的教育,大致是说:小学是老师抱着走中学是老师牵着走大学是老师领着走基本上,不同的阶段,独立自主性不同,但大的方向都是人望高处走,水往低处流.其实,窃以为高等教育与普及教育的区别就在于:普及教育是让被教育者明白:什么是对,什么是错.所以是一个典型的黑白分明高等教育则是培养独立思考的自由人格,使被教育者掌握研究分析与判断的方法,面对的是一个色彩缤纷的大自然真实的自然,从来就不是黑白两色.关于笔筒,窃以为这原本就是一个无中生有的事物.且不说笔筒,连笔筒的"主角"笔,也不是从来就有的.至少,在中国历史中,笔的前身是:刀.然后,才有笔.所以,不可逾越雷池半步的"形制"说,窃以为与历史的本原不相符.历史是发展的,运动是绝对的.还是还历史一个真面目,让观者各自判断来得公平些,公正些.
17、坐墩 冬月用蒲草為之高一尺二寸四面編束細密堅實内用木車坐板以柱托頂外用錦飾暑月可置藤墩宫中有繡墩形如小鼓四角垂流蘇者亦精雅可用 坐團 蒲團大徑三尺者席地快甚棕團亦佳山中欲逺濕辟蟲以雄黄熬蠟作蠟布團亦雅 數珠 以金剛子小而花細者為貴以宋做玉降魔杵玉五供養為記總他如人頂龍充珠玉瑪瑙琥珀金珀水晶珊瑚■〈王車〉璖者俱俗沉香伽南香者則可尤忌杭州小菩提子及灌香扵内者 畨經 常見畨僧佩經或皮袋或漆匣大方三寸厚寸許匣外兩傍有耳繫繩佩服中有經文更有貝葉金書彩畵天魔變相精巧細宻斷非中華所及此皆方物可貯佛室與數珠同携 扇扇墜 羽扇最古然得古團扇雕漆柄為之乃佳他如竹篾紙糊竹根紫檀柄者俱俗又今之摺疊扇古稱聚頭扇乃日本所進彼中今尚有絶佳者展之盈尺合之僅兩指許所畵多作仕女乘車跨馬踏青拾翠之狀又以金銀屑飾地面及作星漢人物粗有形似其所染青緑竒甚専以空青海緑為之真竒物也川中蜀府製以進御有金鉸藤骨面薄如輕綃者最為貴重内府别有彩畵五毒百鶴鹿百福夀等式差俗然亦華絢可觀徽杭亦有稍軽雅者姑蘇最重書畵扇其骨以白竹棕竹烏木紫白檀湘妃眉緑等為之間有用牙及玳瑁者有員頭直根縚環結子板板花諸式素白金面購求名筆圖寫佳者價絶髙其匠作則有李昭李贊馬勲蔣三柳玉臺沈少樓諸人皆高手也紙敝墨渝不堪懷袖别裝卷冊以供玩相沿既乆習以成風至稱為姑蘇人事然實俗製不如川扇適用耳扇墜夏月用伽楠沉香為之漢玉小玦及琥珀眼掠皆可香串緬茄之屬斷不可用 枕 有書枕用紙三大卷状如碗品字相疊束縛成枕有舊窑枕長二尺五寸濶六寸者可用長一尺者謂之尸枕乃古墓中物不可用也 簟 茭蔁出滿喇伽國生扵海之洲渚岸邊葉性柔軟織為細簟冬月用之愈覺溫暖夏則蘄州之竹簟最佳 琴 琴為古樂雖不能操亦須壁懸一牀以古琴歴年既乆漆光退盡紋如梅花黯如烏木彈之聲不沉者為貴琴軫犀角象牙者雅以蚌珠為徽不貴金玉絃用白色柘絲古人雖有朱絃清越等語不如素質有天然之妙唐有雷文張越宋有施木舟元有朱致逺國朝有恵祥高騰祝海鶴及樊氏路氏皆造琴高手也挂琴不可近風露日色琴囊須以舊錦為之軫上不可用紅緑流蘇抱琴勿横夏月彈琴但宜早晚午則汗易汙且太燥脆絃 琴臺 以河南鄭州所造古郭公磚上有方勝及象眼花者以作琴臺取其中空彂響然此實宜置盆景及古石當更制一小几長過琴一尺高二尺八寸濶容三琴者為雅坐用胡牀兩手更便運動須比他坐稍高則手不費力更有紫檀為邊以錫為池水晶為面者扵臺中置水蓄魚藻實俗製也 研 研以端溪為上出廣東肇慶府有新舊坑上下巖之辨石色深紫襯手而潤叩之清逺有重暈青緑小鸚鵒眼者為貴其次色赤呵之乃潤更有紋慢而大者乃西坑石不甚貴也又有天生石子温潤如玉摩之無聲彂墨而不壞筆真希世之珍有無眼而佳者若白端青緑端非眼不辨黑端出湖廣辰沅二州亦有小眼但石質粗燥非端石也更有一種出婺源歙山龍尾溪亦有新舊二坑南唐時開至北宋已取盡故舊硯非宋者皆此石石有金銀星及羅紋刷絲眉子青黑者尤貴■〈氵黎〉溪石出湖廣常徳辰州二界石色淡青内深紫有金線及黄胍俗所謂紫袍金帯者是洮溪研出陜西臨洮府河中石緑色潤如玉衢硏出衢州開化縣有極大者色黑熟鐵研出青州古瓦研出相州澄泥硏出號州研之樣製不一宋時進御有玉臺鳳池玉環玉堂諸式今所稱貢研世絶重之以髙七寸濶四寸下可容一拳者為貴不知此特進奉一種其製最俗余所見宣和舊研有絶大者有小八稜者皆古雅渾朴别有圓池東坡瓢形斧形端明諸式皆可用葫蘆樣稍俗至如雕鏤二十八宿鳥獸龜龍天馬及以眼為七星形剝落研質嵌古銅玉器扵中皆入惡道研須日滌去其積墨敗水則墨光瑩澤惟研池邊斑駁墨跡乆浸不浮者名曰墨繡不可磨去研用則貯水畢則乾之滌硯用蓮房殻去垢起滯又不傷研大忌滚水磨墨茶酒俱不可尤不宜令頑童持洗研匣宜用紫黑二漆不可用五金盖金能燥石至如紫檀烏木及雕紅彩漆俱俗不可用 筆 尖齊圓健筆之四徳盖毫堅則尖毫多則齊用檾貼襯得法則毫束而圓用純毫附以香狸角水得法則用久而健此製筆之訣也古有金銀管象管玳瑁管玻瓈管縷金緑沈管近有紫檀雕花諸管俱俗不可用惟斑管最雅不則竟用白竹尋丈書筆以木為管亦俗當以笻竹為之盖竹細而節大易扵把握筆頭式須如尖筍細腰葫蘆諸樣僅可作小書然亦時製也畵筆杭州者佳古人用筆洗盖書後即滌去滯墨毫堅不脫可耐久筆敗則瘞之故云敗筆成塚非虛語也 墨 墨之妙用質取其輕煙取其清嗅之無香摩之無聲若晉唐宋元書畵皆傳數百年墨色如漆神氣完好此佳墨之效也故用墨必擇精品且日置几案間即樣製亦須近雅如朝官魁星寶瓶墨玦諸式即佳亦不可用宣徳墨最精幾與宣和内府所製同當蓄以供玩或以臨摹古書畵盖膠色已退盡惟存墨光耳唐以奚廷珪為第一張遇第二廷珪至賜國姓今其墨幾與珍寶同價 紙 古人殺青為書後乃用紙北紙用横簾造其紋横其質鬆而厚謂之側理南紙用竪簾二王真蹟多是此紙唐人有硬黄紙以黄蘖染成取其辟蠧蜀妓薛濤為紙名十色小箋又名蜀箋宋有澄心堂紙有黄白經箋可掲開用有碧雲春樹龍鳳團花金花等箋有匹紙長三丈至五丈有彩色粉箋及藤白鵠白蠶繭等紙元有彩色粉箋蠟箋黄箋花箋羅紋箋皆出紹興有白籙觀音清江等紙皆出江西山齋俱當多蓄以備用國朝連七觀音奏本榜紙俱不佳惟大内用細密灑金五色粉箋堅厚如板面砑光如白玉有印金花五色箋有青紙如叚素俱可寶近吴中灑金紙松江潭箋俱不耐久涇縣連四最佳高麗别有一種以綿繭造成色白如綾堅韌如帛用以書寫彂墨可愛此中國所無亦竒品也 劔 今無劔客故世少名劔即鑄劔之法亦不傳古劔銅鐵互用陶弘景刀劔録所載有屈之如鈎縱之直如絃鏗然有聲者皆目所未見近時莫如倭奴所鑄青光射人曾見古銅劔青緑四裹者蓄之亦可愛玩 印章 以青田石瑩潔如玉照之燦若燈輝者為雅然古人實不重此五金牙玊水晶木石皆可為之惟陶印則斷不可用即官哥冬青等窑皆非雅器也古鏒金鍍金細錯金銀商金青緑金玉瑪瑙等印篆刻精古鈕式竒巧者皆當多蓄以供賞鑒印池以官哥窑方者為貴定窑及八角委角者次之青花白地有盖長樣俱俗近做周身連盖滚螭白玉印池雖工緻絶倫然不入品所見有三代玉方池内外土銹血侵不知何用令以為印池甚古然不宜日用僅可備文具一種圖書匣以豆瓣楠赤水欏為之方樣套盖不則退光素漆者亦可用他如剔漆填漆紫檀鑲嵌古玉及毛竹攅竹者俱不雅觀 文具 文具雖時尚然出古名匠手亦有絶佳者以豆瓣楠癭木及赤水欏為雅他如紫檀花梨等木皆俗三格一替替中置小端硯一筆覘一書冊一小硯山一宣徳墨一倭漆墨匣一首格置玉秘閣一古玉或銅鎮紙一賔鐵古刀大小各一古玉柄棕帚一筆船一高麗筆二枝次格古銅水盂一糊斗蠟斗各一古銅水杓一青緑鎏金小洗一下格稍高置小宣銅彞罏一宋剔合一倭漆小撞白定或五色定小合各一矮小花尊或小觶一圖書匣一中藏古玉印池古玉印鎏金印絶佳者數方倭漆小梳匣一中置玳瑁小梳及古玉盤匜等器古犀玉小盃二他如古玩中有精雅者皆可入之以供玩賞 梳具 以癭木為之或日本所製其纒絲竹絲螺鈿雕漆紫檀等俱不可用中置玳瑁梳玉剔帚玉缸玉合之類即非秦漢間物亦以稍舊者為佳若使新俗諸式闌入便非韻士所宜用矣 海論銅玉雕刻窑器 三代秦漢人製玉古雅不煩即如子母螭臥蠶紋雙鈎碾法宛轉流動細入毫髮渉世既久土繡血侵最多惟翡翠色水銀色為銅侵者特一二見耳玉以紅如鷄冠者為最黄如蒸栗白如截肪者次之黒如點漆青如新栁緑如鋪絨者又次之今所尚翠色通明如水晶者古人號為碧非玉也玉器中圭璧最貴鼎彞觚尊杯注環玦次之鈎束鎮紙玉璏充耳剛夘■〈王貞〉珈珌琫印章之類又次之琴劒觹佩扇墜又次之銅器鼎彞觚尊敦鬲最貴匜卣罍觶次之簠簋鍾注歃血盆奩花囊之屬又次之三代之辨商則質素無文周則雕篆細密夏則嵌金銀細巧如髮欵識少者一二字多則二三十字其或二三百字者定周末先秦時器篆文夏用鳥跡商用蟲魚周用大篆秦以大小篆漢以小篆三代用隂欵秦漢用陽欵間有凹入者或用刀刻如鐫碑亦有無欵者盖民間之器無功可紀不可遽謂非古也有謂銅氣入土久土氣濕蒸鬱而成青入水久水氣滷浸潤而成緑然亦不盡然第銅氣清瑩不雜易發青緑耳銅色褐色不如硃砂硃砂不如緑緑不如青青不如水銀水銀不如黑漆黑漆最易偽造余謂必以青緑為上偽造有冷冲者有屑湊者有燒斑者皆易辨也窑器柴窑最貴世不一見聞其製青如天明如鏡薄如紙聲如磬未知然否官哥汝窑以粉青色為上淡白次之油灰最下紋取冰裂鱔血鐵足為上梅花片墨紋次之細碎紋最下官窑隱紋如蟹爪哥窑隱紋如魚子定窑以白色而加以泑水如淚痕者佳紫色黑色俱不貴均州窑色如胭脂者為上青若葱翠紫若墨色者次之雜色者不貴龍泉窑甚厚不易茅蔑第工匠稍拙不甚古雅宣窑冰裂鱔血紋者與官哥同隱紋如橘皮紅花青花者俱鮮彩奪目堆垜可愛又有元燒樞府字號亦有可取至扵永樂細欵青花杯成化五彩葡萄杯及純白薄如琉璃者今皆極貴實不甚雅雕刻精妙者以宋為貴俗子輒論金銀胎最為可笑盖其妙處在刀法圓熟藏鋒不露用朱極鮮漆堅厚而無敲裂所刻山水樓閣人物鳥獸皆儼若圖畵為佳絶耳元時張成楊茂二家亦以此技擅名一時國朝果園厰所製刀法視宋尚隔一籌然亦精細至扵雕刻器皿宋以詹成為首國朝則夏白眼擅名宣廟絶賞之吳中如賀四李攵甫陸子岡皆後來繼出高手第所刻必以白玉琥珀水晶瑪瑙等為佳器若一渉竹木便非所貴至扵雕刻果核雖極人工之巧終是惡道 長物志卷七
18、清代紫檀笔筒。“宁真率毋安排”同样的不收腰，口沿也没有所谓的“指甲圆”或者“指甲背”，而是平齐不倒棱的直线条。这样的牛毛纹紫檀，很亲切。
19、米字符号：❇
20、(可复制特殊符号大全)
21、星形符号： ⋆ ✢ ✣ ✤ ✥ ❋ ✦ ✧ ✩ ✰ ✪ ✫ ✬ ✭ ✮ ✯ ❂
22、点击“拼”字后可以进入输入法自带的表情，里面就有表情和红唇，皇冠等。
23、补充一句: 论语中"不问马"的典故,就是如今"以人为本"的出处.
24、皇冠符号：?
25、༄狐࿆ྂのོ࿆༘狸࿆ྂ࿐
26、在自己昵称前后复制“?”这个标志，不是口字，一定要用复制粘贴的方法，有时粘贴的时候不显示，不显示没关系哈，粘贴后点击保存后皇冠会依然添加成功的。
27、在符号常用选项的界面里就会发现“皇冠”的符号
28、好看的名字符号：
29、100分符号：?
30、还是觉得:收腰也好,不收腰也好,都是笔筒.环肥燕瘦.无非是个放笔的物事."形制"一说,过犹不及.
31、字母R符号：®
32、所以，不断有新款的笔筒面世，层出不穷的设计，让人目不暇给。创意是一种不受限制的无穷无尽。附一个地球人都明白是怎么一回事情的二十一世纪初的新潮笔筒(笔插)。这样的设计，时代特色鲜明。以此图为这个帖子的最终照。祝福关注这个帖子的同好都能够如愿以偿地拥有自己心仪的笔筒。谢谢。Eddie2009-5-1
33、❀҉ এ ృ ةم ʚΐɞ ʚɞ ﻬ ๑ ف ๓ ق
34、在弹出的窗口中点击“表情符号”。
35、打勾与打叉类型的符号: ✔ ✘ ㄨ ✖
36、梅花符号：♣
37、花瓣类型的符号： ✾ ✿ ❁ ❃ ❀
38、抽象特殊符号：‱ № ℗ ℠ ℡ ℀ ℁ ℅ ℆ ⅍ ⌚ ⌛ ☊ ☎ ☏ ✁ ✂ ✃ ✄ ✆ ✇ ✈ ✉ ✍ ✎ ✏ ✐ ✑ ✒ ™ © ® ‰ § ¶
39、木兰ꦿོ゜এ
