一、形容镜中人的句子

1、她每次给我做了衣服，我总额外给她报酬。我不穿的大衣等，还很新，我都给了她。她修修改改，衣服绸里绸面，大衣也称身。十一年后，我家搬到干面胡同大楼里，有个有名糊涂的收发员看中了她，老抬头凝望着我住的三楼。他对我说：“你家的保姆，很讲究呀！”幸亏郭妈只是帮我搬家，我已辞退了她，未促成这糊涂收发员的相思梦。

2、④假如我的脸是歪的，天天照，看惯了，就不觉得歪。假如我一只眼大一只眼小，

3、容易实现的东西，不算是好奇心

4、世界从何而来?她一点也不知道。她知道这个世界只不过是太空中一个小小的星球。然而，太空又是打哪儿来的呢?很可能太空是早就存在的。如果这样，她就不需要去想它是从哪里来了。但一个东西有可能原来就存在吗?她内心深处并不赞成这样的看法。现存的每一件事物必然都曾经有个开始吧?因此，太空一定是在某个时刻由另外一样东西造成的。

5、(语段赏析)这句话总结全文，得出结论，指出一个人看清自己之难，即便是以人为镜也是时刻警醒，保持那一份做人的清醒和理性。结尾引用《墨子·非攻》中的名言:“君子不镜于水，而镜于人。镜于水，见面之容；镜于人，则知凶与吉。”意在强调，君子应该以人为镜，方知善恶对错。

6、⑥从前的老妈子和现在的“阿姨”不同。老妈子有她们的规矩。偷钱偷东西是不行的，可是买菜揩油是照例规矩，称“篮口”。如果这家买菜多，那就是油水多，“篮口”好。我当家不精明，半斤肉她报一斤，我也不知道。买鱼我只知死鱼、活鱼，却不知是什么鱼。所以郭妈的“篮口”不错，一个月的“篮口”比她一个月的工资还多。她讲工钱时要求先付后做，我也答应了。但过了一两个月，她就要加工钱，给我脸色瞧。如果我视而不见，她就摔碟子、摔碗，嘟嘟囔囔，我给的工钱总是偏高的。我加了工钱嘱她别说出去，她口中答应却立即传开了，然后对我说，家家都涨，不止我一家。她不保密，我怕牵累别人家就不敢加，所以常得看她的脸色。

7、⑫奇怪的是，我每天看她对镜理妆的时候，我会看到她的“镜中人”，她身材不错，虽然小脚，在有些男人的眼里，可说袅娜风流。肿眼泡也不觉肿了，脸也不麻了，嘴唇也不厚了，梭子脸也平正了。

8、年少不知天涯远，老大方知故乡浓。

9、她来我家不久，锺书借调到城里工作了，女儿也在城里上学、住宿，家里只我一人。如果我病了，起不了床，郭妈定不来问一声病，或来看我一眼。一次，她病倒了，我自己煮了粥，盛了一碗端到她床前。她惊奇得好像我做了什么怪事。从此她对我渐渐改变态度，心上事都和我讲了。

10、「美文选粹」失去风景的时代

11、道心空寂寞，时物自芳新。

12、林屿几邅回，亭皋时偃仰。

13、晨光出照屋梁明，初打开门鼓一声。

14、审校：孙梦霞/美编：左左

15、今朝，一起静待春天的佳讯。明日，我们守候时光的绽放。

16、家人的言语是宝宝最好的早教。家人与宝宝多聊天，那是对宝宝最好的早教。父母是孩子的第一任老师，要是带孩子的人一天到晚都不吱一声，能指望孩子学习什么？要是带孩子的人整天行为粗暴，语言恶俗，能指望宝宝学到好的事物？那是不可能的。希望宝宝好，当然应该选择好的言语与宝宝沟通。

17、十年前陶渊明“不为五斗米折腰”，辞官彭泽令，离开读书人的主流人生，退出出将入相的认可系统。但姿态漂亮的转身只是一个瞬间的潇洒，历史的聚光灯一灭，马车变成南瓜。躬耕田园是他的选择，从心所欲自然有其代价：

18、很多电视及小说都会引用这句话，也算是千古名句，如果你有心仪的女孩，也可以用这样的方式去表示。如果怕对方不明白，可以送镜子时说出这句话哦。

19、请客(qǐngkè)

20、谜底：请、入。解释：“话不老”就是“言青”，言+青=请；“镜中人”扣“人”字，“人”在镜子里看就是反过来的，所以是“入”。请请求。邀请；聘请。敬辞，用于希望对方做某事。组词：请问、请客、申请、邀请、请教等。入进去。与“出”相对。参加。合乎；合于。组词：加入、入迷、入睡、收入、进入等。扩展资料：请问(qǐngwèn)敬辞，用于请求对方回答问题。请客(qǐngkè)请人吃饭、看戏等。申请(shēnqǐng)向上级或有关部门说明理由，提出请求。邀请(yāoqǐng)请人到自己的地方来或到约定的地方去。请教(qǐngjiào)请求指教。

二、镜中人说说句子

1、②谁不爱自己？谁不把自己当作最知心的人？谁不体贴自己、谅解自己？所以一个人对镜自照时看到的自己，不必犯“自恋癖”，也往往比情人眼里的意中人还中意。情人的眼睛是瞎的，本人的眼睛更瞎。我们照镜子，能看见自己的真相吗？

2、松雪无尘小院寒，闭门不似住长安。烦君想我看心坐，报道心空无可看。

3、导演，镜头后的观察者，故事的叙述者。用一双敏锐的眼睛分辨并指引镜中人。这双眼睛在摄影机镜头后记录下表演者的分毫片段，并分辨什么是角色所需要的表演。在表演时偶尔会迷失，会难以分辨分寸，于是导演的眼睛就成为演员的眼睛，既要包容，又要明晰。当导演想要从演员身体中获取一个角色时，需要先得到演员极度的信任，这之间的关系是相互依存，也是一场博弈。

4、晴朗的辉光里，渲染着日久天长的华年。

5、我也要把它戴在心上。”

6、唐太宗李世民在魏征死后也曾说

7、温庭筠(812年~870年?)，本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人，出身没落官僚家庭，性格放荡，经常出入歌楼妓院。他精通言律，熟悉词调，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”(《旧唐书》本传)。他才思敏捷，八叉手而八韵成，故人称“温八叉”。唐宣宗大中年间，屡应进士不第，终身流落不遇。晚年曾为方城尉、国子监助教，故人称“温助教”。

8、“看镜中人，朱颜瘦”是电视连续剧《延禧攻略》的主题曲《看》中的一句歌词。

9、撰文：AZUREXING

10、于是，在为VogueFilm拍的《画外》这短片里，我们试着借由一个镜头的正反面，来表现故事的演绎者与故事的叙述者。又将他们演绎和拍摄的实时传递在屏幕或投影里，供给他们自我审视。当他们通过媒介看到自己的表现时是否会当即做出改变，一边创作一边自我审视。这不同于电影拍摄时看回放，而更像是照镜子，所有的行为都更像是自我审视。这是镜中人的含义，既是镜头中，也是镜子里。而这场自我审视一般的表演，被记录在我们置身事外的客观镜头中，所谓镜中镜外，至此都呈现在了同一个画面中。

11、江山看不尽，最美镜中人。直接翻译就是：江山确实很美，但是穷尽一生也看不完，眼前最美的还是镜子里的这个人。其实就是表达，江山虽然美，但是我只喜欢眼前的你，你比江山好，就是要美人不要江山的意思。

12、⑤我曾用过一个很丑的老妈子，姓郭。钱锺书曾说：对丑人多看一眼是对那丑人的残酷。我却认为对郭妈多看一眼是对自己的残酷。她第一次来我家，我吓得赶忙躲开了。她丑得太可怕了：梭子脸，中间宽，两头窄，两块高颧骨夹着个小尖鼻子，一双肿泡眼；麻皮，皮色是刚脱了痂的嫩肉色；嘴唇厚而红润，也许因为有些紧张，还吐着半个舌尖；清汤挂面似的头发，很长，梳得光光润润，水淋淋地贴在面颊两侧，好像刚从水里钻出来似的。她是小脚，一步一扭，手肘也随着脚步前伸。

13、苏菲匆匆忙忙走到花园门口，查看了一下那绿色的信箱，她很惊讶的发现里面居然有另外一封信，与第一封一模一样。她拿走第一封信时，里面明明是空的呀!这封信上面也写着她的名字。她将它拆开，拿出一张与第一封信一样大小的便条纸。

14、与其纠结、犹豫，不如发现自己的长处

15、「LETTERFROMTHEOTHERSIDE」

16、一朝倔强，十载茁壮，吟风诵雨，款成了落落大方的诗行。

17、写不尽山川湖海之魅，念不够生生世世之缘。

18、在天涯之畔，梦里依然是那幕，童年碧野里追风的时光。

19、黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝。

20、第二天我换了白杨的发式，忽见郭妈也同样把头发往里卷了。她没有电烫，不知她用的什么方法。我不免暗笑“婢学夫人”，可是我再一想，郭妈是“婢学夫人”，我岂不是“夫人学明星”？

三、镜中人是什么意思?形容人

1、我们家住郊外，附近没有干净的理发店，锺书和女儿央我为他们理发。我会理发。我自己进城做个电烫，然后自己做头发，就可以一年半载不进城。可我忽然发现郭妈的“清汤挂面”发式，也改成和我一样的卷儿了。这使我很惊奇。一次我参加宴会遇见白杨。她和我见面不多，却是很相投的。她问我：“你的头发是怎么卷的？”我笑说：“我正要问你呢，你的头发是怎么卷的？”我们各自讲了方法，原来是同样的，不过她是末一梳往里，我是往外梳。第二天我换了白杨的发式，忽见郭妈也同样把头发往里卷了。她没有电烫，不知她用的什么方法。我不免暗笑“婢学夫人”，可是我再一想，郭妈是“婢学夫人”，我岂不是“夫人学明星”？

2、我对最刻毒的镜子说：“我也未必那么丑，这是光线对我不利，才显得那么难看，我不信我就是这副模样。”

3、⑪奇怪的是，每天看她对镜理妆的时候，我都会看到她的“镜中人”。她身材不错，虽然是小脚，在有些男人的眼里，可说是袅娜风流。眼泡也不觉得肿了，脸也不麻了，嘴唇也不厚了，梭子脸也平正了。

4、⑥“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”(王冕)

5、天上人间，云水禅心。

6、⑦她审美观念却高得很，不顺眼的，好比眼里夹不下一粒沙子。一次，她对我形容某高干夫人：“一双烂桃眼，两块高颧骨，夹着个小鼻子，一双小脚，走路扭搭扭搭……”我惊奇地看着她，心想：这不是你自己吗？

7、逆光下的她，令人想起岩井俊二电影里的画面。

8、“昨晚没睡好。” “怎么了？” “被子太薄，压不住想你的心。”

9、我有时候也照照那面奉承我的镜子，聊以自慰；也照照那面最刻毒的镜子，注意自我修饰。

10、 她的脸上大概又擦了粉，被灯火照提呈出点灰绿色，像黑枯了的树叶挂着层霜。

11、旦夕谁相访，唯当揖上人。

12、他那样的人，经常眺望远方。

13、申请(shēnqǐng)

14、家有雅兴，何必舍近求远。

15、虽说岩井俊二的成名作《情书》有着超高的人气，但周迅却更偏爱《梦旅人》和《燕尾蝶》，“有一种疯狂的东西在里面，对，疯狂，然后又有一种冷漠。”是一种对撞吗？“不是，不是黑和白那样的存在，而是这些东西都藏在一起，才构成了一种情绪的复杂性吧。”

16、眼神执着于心，读懂了年岁的无恙。

17、这一点，岩井俊二是成功的。无论是《情书》里，渡边博子在雪地里呢喃“你好吗？”；或者《关于莉莉周的一切》里，男孩在麦田听着莉莉周的音乐；又或者《花与爱丽丝》中，爱丽丝穿着学生制服，在黄昏的光线中踩着尘埃一跃而起，这些画面都深深烙印在无数青春的记忆中，仿佛成长的漫长岁月中的一块浮木。

18、好奇心，也是岩井俊二成为导演的开始。18岁那年，岩井俊二看到了一部加拿大导演拍摄的日本电影《庆子》，低成本，画面也显得相当粗糙。他记忆中印象最深刻的一个片段，是影片开始时，女主角在电影院看电影，有一个男人摸她的屁股。

19、同心而离居，忧伤以终老。还顾望旧乡，长路漫浩浩。感时花溅泪，鸟惊心。桃花潭水深千尺，不及送我情。海水梦悠悠，君愁我亦愁。白发三千丈，源愁似个长。不知明镜里，何处得

20、愁啊——正是个好借口，再喝一杯。老父亲没溜儿：家里可以穷，酒好赖不能断。酒友颜延之给过他两万钱，在当时够买二十匹布，或者二十斗米。陶渊明转手就全存进了酒馆。我猜他的意思是：专款专用。哪天要是家用揭不开锅，我来问您要，可千万得讲规矩，万万不能还给我！

四、形容人照镜子

1、一盅薄酒，温热左右。

2、诉不尽牵牵绊绊之慕，叙不完朝思暮盼之恋。

3、③以“镜中人”暗示人性复杂，知人难,自知更难，即便是以人为镜，也要时时警醒，保持那一份做人的清醒与理性。(文中提到的三面镜子照出不同的自己，以及不同人眼里的郭妈和镜子中的郭妈都不尽相同，在文章结尾也提到人是多面复杂的，不容易看透的。)

4、第四首印证了他的预感：很久之后，陶渊明带着子侄重返山间，寻找山中人的住所，只寻得遗迹：“井灶有遗处，桑竹残朽株”。陶渊明安排了传说里带有永恒的旁观者身份的砍柴人来宣告山中人的结局：“死没无复余”。《归园田居》以这样两条线索解释了陶渊明眼中的“自然”：有“久在樊笼里，复得返自然”的满足，就会有“井灶有遗处，桑竹残朽株”的遗憾。人当然可以逃开世俗社会，以躬耕践行归返田园的愿望，但荣枯，生灭，开落，对人的愿望不趋不避，所谓“天地不仁”才是自然的完整。这是我们能够认识到的世俗世界规则之上的规则。我们从小便开始辨认、运用的世俗世界的规则在此不起作用。自然规则的运行，没有给过人类参与或拒绝的选择。一种残酷的公平。

5、文中⑧⑨两段以写人记事为主，在叙事上有何特色？

6、首次在中国执导电影，岩井俊二组建了一个强大的团队，周迅主演，陈可辛担任监制。“周迅是一位性格很好的演员，能在现场成为引领式的人物，演技非常棒，当我希望她的表演达到某种程度，她很快就能回应我，没有很长的距离感。”整个拍摄过程充满各种跨文化的打磨和挑战，最让岩井俊二觉得有趣的，是三个人在海边为《你好，之华》拍摄海报，以及今天的拍摄。“我是导演，但做了像演员一样的事，挺好玩。不用在现场考虑导演的工作，很轻松，完全没有压力。而且三个人在一起，弹琴，唱歌，躺在沙滩上，这也是我们以前没有一起经历过的。”

7、人尽其心，花好月圆。

8、她想：“我现在是活在这世上，但有一天我会死去。”人死之后还会有生命吗?这个问题猫咪也不会去想。这倒是它的福气。

9、中年以后，陶渊明生了一场大病，自称“抱疾多年，不复为文”。病最重的那几年，陶渊明给自己写了三首《拟挽歌》，预演他的死亡，收殓，埋葬。从“娇儿索父啼，良友抚我哭”，到“肴案盈我前，亲旧哭我旁”，再到“幽室一已闭，千年不复朝。千年不复朝，贤达无奈何”，死亡礼仪因循完毕，生活依然继续：“向来相送人，各自还其家。亲戚或余悲，他人亦已歌”。从第三者的旁观视角，他叙述了自己的死亡。

10、剥除“我”在自我书写中的中心位置，他不过是在重复一场早逝者已经先行赶往的死亡，没有特殊的重要性。甚至于家人基于血缘的情感波动也会随着时间衰灭——“亲戚或余悲”，这样的递减已经开始了。道德义务，血缘联系的情感，甚至记忆，或者投影记忆之物，最终都会被时间冲走。

11、苏菲记得那天医生说告诉祖母她生病了时，祖母说过同样的话。她说：“现在我才体认到生命是何等可贵。”大多数人总是要等到生病后才了解，能够活着是何等的福气。

12、 一双本无懈可击的眼睛，周围又淡淡地涂了圈，显得更加大而亮。

13、这是电视剧《血色浪漫》的台词，这段台词我始终记忆犹新。鞭策自己努力工作，献身国家的事业。 是啊，军人是这样，国家公务人员也是这样，我们与国家和人民是有契约的，我们必须履行契约！

14、巩义市高中语文曲朝延名师工作室的成员

15、我行不记日，误作阳春时。

16、每年到这个时节，万物总是充满了生机。这岂不是一件奇妙的事吗?当天气变暖，积雪融尽时，千千万万的花草树木便陡地自荒枯的大地上生长起来了。这是什么力量造成的呢?苏菲打开花园的门时，看了看信箱。里面通常有许多垃圾邮件和一些写给她妈妈的大信封。她总是把它们堆在厨房的桌子上，然后走上楼到房间做功课。

17、③我屋里有三面镜子，方向不同，光照不同，照出的容貌也不同。一面镜子最奉承我，一面镜子最刻毒，一面最老实。我对奉承的镜子说：“别哄我，也许在特殊情况下，例如‘灯下看美人’，一霎时，我会给人一个很好的印象，却不是我的真相。”我对最刻毒的镜子说：“我也未必那么丑，这是光线对我不利，显得那么难看，不信我就是这副模样。”最老实的镜子，我最相信，觉得自己就是镜子里的人。其实，我哪就是呢！

18、一桌烟火，三两清闲。

19、睡觉心空思想尽，近来乡梦不多成。

20、“镜中人”有多重意蕴，试做探究。

五、关于镜中人的说说

1、赏析文中画横线的句子。

2、(答案)①巧用反问与排比，突出了人对自我的肯定。②最后一个反问句，引起读者思考，引出下文关于“镜中人”的思考与叙事。③将镜中人与情人眼中的“意中人”对比，强调了看“镜中人”的主观性。

3、在《归园田居》的第二首，陶渊明介绍了他与山中人的友谊——“白日掩荆扉，对酒绝尘想”。伴随着他们的一次次见面，天时轮转，桑麻成长，但陶渊明已经预感到繁盛过后的衰败：“常恐霜霰至，零落同草莽”。

4、注：此部小说由岩井俊二于1997年创作完成，并未影像化。

5、最丑的郭妈也有人意中，可谓“情人眼里出西施”。收发员看到的意中人郭妈很美，郭妈看到的镜中自己也很美，让“我”再次体悟到了“镜中人”和“意中人”的相似和不同。

6、河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？

7、大部分人可以说知道自己是怎样的人，但其实并不一定知道自己到底是怎样的人。我们所了解的自己，可能只是我们从镜子中看到的自己。就像我们每天都会照镜子，时间长了我们脸上的一些缺点，会被我们刻意忽略。不是看不到，而是感觉不出对自己的影响。

8、这使我很惊奇。一次我参加宴会遇见白杨。她和我见面不多，却是很相投的。她问我：“你的头发是怎么卷的？”我笑说：“我正要问你呢，你的头发是怎么卷的？”我们各自讲了方法，原来是同样的，不过她是末一梳往里，我是往外梳。

9、自从解事以来，苏菲就知道树篱中有个小洞。她爬过那个小洞，就置身于灌木丛中的一个大洞穴中。这个洞穴就像一座小小的房子。她知道当她在那儿时，没有人可以找到她。

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11、Photography平面摄影：JUMBOTSUI

12、发型：SamLo@Orient4

13、杨绛先生引用了墨子在《非攻》中的一段话：“君子不镜于水而镜于人”。以人为镜是一个人成熟的标志，也是一个人懂得完善自己、理解他人的体现。

14、「美文选粹」巴金：静寂的园子

15、作为导演的岩井俊也是剧本的创作者。一开始，他只想写一个“小小的故事”，但在创作剧本的过程中，故事却自然而然地蔓延开来，变成一个更宏观的视野：之华代替刚刚去世的姐姐参加同学会，意外遇见年少时倾慕的男孩尹川。两人通过书信联络起来，之华也在信件往来中渐渐了解姐姐的人生脉络，还让一段横跨三代人的故事浮出水面……

16、不过他没法一本正经太久：写到一大半的时候，陶渊明画风一转，用四个急促的四言句描述了他等在产房外面转圈、念叨、胡言乱语时骤然听见儿子呱呱落地之哭声的滑稽场景(“三千之罪，无後为急。我诚念哉，呱闻尔泣”)。而后叙事时间倏忽，跳跃至今。老爹夙兴夜寐，盼着儿子成才。不过，老爹最后说：如今看来，也没成才，那就这样吧。鸡娃需要的对愚公移山的信心，对家族责任的服从，这些温度很高的动力都要求一种盲目而坚韧的执行力。但是，当人追问太多，游移和不确定是必然的副产品。“无知”隔开人对“能”与“不能”的反复拷问，是一种保护。而陶渊明，他知道的太多了。鸡娃便如同一份鸡肋的工作，总有一天要辞职。

17、敬辞，用于希望对方做某事。

18、我愿择一城终老，遇一人白首。

19、内藤湖南有所谓“唐宋之变”议题，论断宋代作为“近世中国”，与唐代之前“中世中国”的区别之便是贵族精英作为政治力量的衰落，于是君主独裁与科举官吏一道取代了贵族。但考察宋代精英阶层的构成，依然以家族为单位。长久的社会认知不会像改朝换代一样终结于某个时间点。活在当世，陶渊明也不能跳出这样坚实的认识基础，娃还是要勉力鸡一鸡的。大儿子俨出生时，陶渊明写下《命子》。一首四言长诗。一共三百二十个字，他花了快两百字历数祖宗家世，从春秋时代到他爹。

20、专一不是一辈子只喜欢一个人，而是喜欢一个人的时候一心一意。