一、五排古风网名

1、酒笙，清欢，揽月，浮生，安夏，花冢，几渡，弄语，江离，择荇，惜梦，将饮，从凝，向山，千柳，故笺，疏桐，香天，蒹葭，云卷，式微，秋葵，逐月，眉黛，诗阙，琳琅，风华，轻舟，虚竹，夕颜，月痕，寻梅，清绾，扶苏，茶蘼，凉墨，北辰，语蝶，清酒，北陌，醉陌，画凉，词庸，慕芍，柚念，叙白，忆昔，笺若，眸序，唇誉

2、愿往事如风、墨竹凉夜影

3、曲终人散、一念痴狂、月复西斜

4、2)用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其原来的次序。

5、什么？不相信？不信咱们就试试！

6、b)江阳两韵为一类(注意在古音中江阳不邻近，江更接近于东冬，是为特例)；

7、陌上吟归雪、落雨知清辰

8、所谓邻韵，不是说韵书上邻近的韵部就是邻韵，而是指读音上比较相近的那些韵部的字。“相近”不以上平声、下平声的界限而有所间隔。

9、听风念旧人、诗酒趁年华、青栀琉璃裙、纵有南风起、陌上人如玉。

10、答：好听的古风网名如下

11、故里归长安

12、梦醒繁花落、月白流苏谨色安年〃、恋梦红尘丶岁月无声如诗如墨、梨花诗

13、1)同一联中后句比前句重要，后句比前句要求严格。

14、6 . 奶哟小仙女

15、淡墨文竹、踏晨雨燕、花开淡墨

16、念往昔、冰映月、长相思

17、情头、壁纸、头像、背景

18、再说“粘”。粘，也就是贴上去。诗词中就是平粘平，仄粘仄，下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。再细点说，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘，类推。

19、古体诗对于对仗也没有严格的限定，对仗的形式也比近体诗自由，可以不用考虑平仄相对。

20、关于古代四声高低升降的形状到底是怎样的，现在已不能详细知道了。依传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。关于四声，古人有一首歌诀，可以大致说明其高低升降的状况。这个歌诀名为《分四声法》：

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1、(奈何桥边 彼岸花开 三生石畔 缘起缘落 均是一场梦)

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3、以上是格律诗的标准格式，实际上古人的作品中完全吻合这些格式的并不多，那又是为什么呢？这就牵扯到声韵位置的重要性问题了(与拗救也有关，后面单独说)。一般来说，在声律表现上，后面比前面重要，前松后紧，前轻后重，具体来说就是：

4、西城决°转身一世琉璃白。

5、泪染倾城、青衫故人、夕夏温存

6、8 . 上帝也卖萌

7、柔指绕百结、凌波痕湮逝

8、拓展资料：古风，一指古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风：古风犹存。典型网站：古风吧，杏猫网古风论坛。同时古风也是一种文学载体，不是古体诗。古风只有三类：“歌”、“行”、“吟”例如：《长歌行》，《短歌行》，《白雪歌送武判官归京》，《茅屋为秋风所破歌》等。《诗经》中有十五国风，后人引申把诗歌也称为‘风’。另外，唐代以后诗人们作古体诗，与格律诗相对，往往称之为“古风”或在题目上标明“古风”。

9、久醉绕心弦、枫尘于往逝

10、知道了四声，平仄就很容易懂了。平仄只是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分为平仄两大类：平、仄。平就是平声，仄就是上去入三声。

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12、带点格式的名字有很多：本皇丶只要你一步丶杀十人点雨丶落山岚咸鱼丶翻跟斗一梦丶醉千城暖男丶会发光

13、断念成空无、落墨点清颜

14、十里红妆梦、尘烟染暮雪、挽梦亦清歌、一季烟雨凉、君兮寄相思、菁华浮梦长、南风知我意。

15、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

16、此外，每首诗的首句尾字作平声时，首句也须押韵。但由于首句本可不入韵(仄声字收尾时)，所以首句的押韵比其它位置的押韵，其要求相对宽松些，既可以使用本韵，也可以用邻韵。五律以首句不入韵为常见，七律以首句入韵为常见。

17、低吟归去兮、醉雨苦竹泪

18、2)一个句子以连续两音为一节，尾字单独为一节，则同一个句子中后面的字节比前面的重要，每句的最后一字最重要，要求也最严格，平仄不可更换。然后是倒数第二音节(五言第4字，七言第6字)，偶尔可以变化，若特拗句式“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”等。依次类推。

19、每首由八句构成的近体诗称为律诗。五言律诗简称五律，四十字；七言律诗简称七律，五十六字。五律和七律，不仅每句有严格的平仄、用韵要求，而且还对句子的对仗有一定要求。

20、格律严谨的律诗，通常对仗一般不会少于两联，但也有些古人的作品只有一联对仗，这种情况大多都是把对仗用在颈联。

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1、雨博韵潇、俄心永恒、梦醒如初

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3、(1)平声：到后代逐渐分化为阴平和阳平两个声调。

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5、入声在目前普通话中已经消失了，派入了其它几个声调之中。在有些地方，比如在广东、四川、江浙等地的方音中，部分入声读音依旧存在。

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7、(1)平仄在本句中是交替的；

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9、仄仄│平平│仄仄│平。

10、1)除首句有时需要押韵外，其它都是逢偶相押，隔句相押，即在偶数句子的末尾字押韵，奇数位子上的句子不用韵。

11、古体诗又称古诗或古风，泛指唐代以前出现的各种诗体。唐及之后的人们模仿这类诗体所写的诗，也称之为古体诗。

12、3)依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

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14、四句构成的近体诗也称绝句。为了与古绝有所区分，人们又习惯称它为律绝。律绝，对于每句用字的平仄有相对严格的规定，用韵也比之古绝严谨。由于近体绝句类似于截取了律诗的其中四句而成，所以有的人也把它称之为截句。绝句分五言绝句和七言绝句，五言绝句又简称为五绝，四句二十字；七言绝句又简称为七绝，四句二十八字。

15、最后需要提请注意的是：对于诗：平、上、去、入是互不通押的；对于词：上去声可以通押，但与入声一般情况下(某些特殊规定的词谱除外)是不能混押的。有些词规定必须押入声韵，还有些词对于某些地方的用字不仅要区分平仄而且要区分上、去声，因此学习古典旧体诗词不仅仅是能够辨别平仄就可以的，对于四声的辨别也应该明晰。

16、d)仄起平收，首句入韵：②④①②③④①②(只是把c格式的首句换成了②句式)

17、关于近体诗的用韵，前面说了“不允许通韵”，但情况往往也有例外。古人写诗也有通韵的，并且还找了些理由冠以漂亮的名字，什么“孤雁出群”、“只鸟单飞”、“辘轳体”、“葫芦体”、“进退格”等等，这些都是格律粗通之后的事，这里就先不说了。

18、本句中双音平仄交错，对句中平仄对立。

19、深蓝梦境、千鸢锁画、羽化成诗

20、东城辞°回望四谛青铜色。

四、好听五字古风网名

1、离空的红颜、朝暮醉相思、花摇印月影、无途的归人、美人月下醉、倾謦心雨泪、青衫烟雨客。

2、(2)平仄在对句中是对立的。

3、末世岛屿、黑羽蝶舞、夏慕槿苏

4、一纸乱言一浮华、一桥轻雨一伞开、一曲离歌一世殇、一倾风月一流年、一杯浊酒一生情。

5、词的用韵比较复杂，不同的词调对韵有不同的规定，有押平韵的，也有押仄韵的，还有平仄互押的；有一韵到底的，也有中间换韵的。总之，词是倚照词谱来填，哪里需要押韵，哪里不需要，是用仄韵还是用平韵，是一韵到底还是中间换韵，词谱中都有规定，只需依照词谱安排押韵就可以了。

6、(3)｀ー花ー世界、｀ー叶ー追寻、｀ー曲ー场叹、｀ー伤ー流年、｀ー生为ー人。

7、3 . 草莓味的小仙女

8、故人来晤、旧城以无感情、眉间学、暮雨亦成诗、凉城无爱

9、一丝苦笑、轻斟浅醉、清酒孤灯

10、奈何桥上长恨歌、只倾心不倾城、久醉绕心弦、末路陌路细碎尘埃、佳人持扇掩笑颜

11、(5)浮生碎梦〃、年华被搁浅°、浅唱青春〃、亲爱的°、莪依旧爱迩。

12、l)蒸侵两韵为一类(特例)；

13、(4)入声：这是一个短促的调子，在现代汉语中已派入了平、上、去三个声调中。

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15、三世回眸换你一世迷离，

16、听君意、青衫湿、南笙离

17、诗有韵，就如同屋有柱子；柱不稳，则屋必倾。韵不稳，则诗必劣。所以押韵方面有些情况当有所戒，尤其对初学者来说不可不知：

18、花谢为谁悲一夕意相左风追烟花雨北巷长歌悠落笔映浮华凉了醉人心檐下等归人一曲一场叹齐眉念别离子夜笙歌落一季烟雨凉如歌彻婉颜浮生醉清风花念伊人泪惟叹相逢晚壹夜落秋意朔风吹客衣落花人独立陇头谁吹笛无常多变数临浮生若梦素墨将心事十八度红尘诗钰微辞阙千里尽长歌十里诉离殇清清茶烟挽袅袅清墨洒惊堰赴九朝灼引美人折江骨烷卿汨拈花随风录烟雨风飘渺日暮盼归人人间风雪客咫尺天涯间风轻花落早凉城惜暖玉陌上吟归雪未眠叹流年故来相决绝细风绕指淌花酒意正浓旧语伴离歌清颜扶暖妆清池顾凉景清梨迟绾画清酒洛锦书何故谈知己昨夜玉枕凉明月何皎皎归期未有期山水几程远寄烟念七晴执笔画素颜醉雨苦竹泪枫尘于往逝雪蝶宿秋风相思赋予谁

19、词发展到后来，随着乐谱的逐渐佚失，渐渐地也就脱离了音乐。后人填词多是依照前人遗留的文字作品来揣度、确定原来的词每个地方的用字声调、韵律等确定出来的文字词谱，最终词也就着着实实地成为了一种讲究声韵、格律的独特的诗。从广义上说，词可以看作是一种特殊形式的格律诗。

20、我们现在所说的依据古代汉语区分四声，主要指的是中古音系统的四声(北曲除外，北曲按近古音)。

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1、除了上面介绍的四种句式以外，还有一种特殊句式：五言为“平平仄平仄”，七言为“仄仄平平仄平仄”。这个句式实际上是一种后面要说的拗句，但诗人们用的比较多，也就成为固定的一种形式了。这个句式主要是偶尔作为③句式的替代品。

2、如此，七绝和七律的标准格式便为：

3、两字古风网名：忆昔，亦柔，墨画，叙白，柚念，离鸢，水蛊，倾颜，画凉，词庸，醉陌，杳鸢，池畔，慕灼，眸序，唇眷，笺若，安冉，白瓷，挽衾，暮昼，牵缕，蚀妆，灼凉，音凉，肆虐，杳然，蚀心，衬眉，妄空。江波，烟客，风清，晚秧，妄空，杳然，挽衾，晚秧，蚀心，牵缕，肆於，柚念，画凉，离鸢，眸序，衬眉，唇眷，醉陌，池畔，杳鸢，忆昔，音凉，亦柔，言秋，风清，烟客，水蛊，暮昼，白瓷，慕灼，蝶汐，安冉，蚀妆，墨画。

4、有一种超过八句的律诗，称长律，也叫排律。排律与七言律诗一样，不仅有平仄、用韵等严格要求，而且对粘对、对仗等也有严格规定。排律的句数也只能是偶数。

5、一笑嫣然、楠木可依、今夕何夕

6、近体诗的押韵规则是：

7、奈何桥上长恨歌、只倾心不倾城、久醉绕心弦、末路陌路细碎尘埃、佳人持扇掩笑颜

8、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

9、北城别°回眸三生琥珀色。

10、浮梦醉倾城、倚剑笑红尘、云中寄锦书、落笔映浮华、素手绾青丝。

11、c)仄起仄收，首句不入韵：③④①②③④①②(相当于两首c格式七绝的叠加)

12、至于什么是平声字、什么是仄声字，放在下一日再谈。这里先说说邻韵。

13、阑珊五杰、阑珊五绝、阑珊五英、阑珊五怪。

14、古典诗词，按其起源、体式、语言、结构等的不同，大致可以划分为诗、词、曲三大类。

15、近体诗是在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的新式诗体，又称今体诗或格律诗，它以七言律诗为代表，此外还包括律绝和排律。所谓近体诗或今体诗，是相对于古体诗而言的，其实就现在来说已经既不“今”也不“近”了，只是古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，继续沿用这个名称而已。唐之后模仿这种近体诗体式所写的诗，也称为近体诗。

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17、十年寒如雪、予你赌书泼茶、灯火阑珊一片景、此地无爱三百两、为卿倾此天下

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19、最早的《平水韵》韵书，现在已经难见到了。清代以后人们写诗时所用的韵书主要是依据《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，这些韵书都是在《平水韵》基础上重新编纂颁布的，都属于“平水韵”类，因此人们习惯上依旧把它们称作平水韵。

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