1、五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。

2、他给我们展示了他当天的日志，只见日志的顶部写有“蹉跎坡芸香居家庭日誌”，里面记录了他当天的琐事，栏目有当天所做的农活手工活、社会时事、开销、气象、来宾等。

3、上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。

4、齧妃女唇甘如饴(郭舍人)

5、黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。

6、他的疯狂写作引起妻子的担忧，怕他身体吃不消。她还有另外的担心：“本来想写流水账，想不到写得这么复杂，不要找麻烦……”

7、不辨风尘色，安知天地心。

8、学奕摊清簟/看书照短檠

9、天地转轮回、日月更年新

10、繁体字是指汉字简化后被简化字所代替的原来笔画较多的汉字，以国务院2013年6月5日公布实施的《〈通用规范汉字表〉附件之一〈规范字与繁体字、异体字对照表〉》为最新规范，在该对照表中“六”二字没有对应的繁体字，何来简繁之说。“”是传承字，并不是什么繁体字或简化字。

11、律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概。点醒题意，全在此联，且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。

12、张之洞贺邹代均母六十岁寿联曰：儿似北朝郦善长；寿齐南岳魏夫人。郦善长即郦道元，长字音常，于律不合。张氏自我解嘲，谓乃借音成长之长，用为仄声，后遂有借调之说。借对向有借音、借意之说，然借音素以同调为主，联内多音字之平仄，亦以具体语境为准。倘开此先河，正恐刚愎之人援古饰非，联之格律形同虚设矣。

13、八句全不对格：如孟浩然《挂席东南望》诗之类。

14、上诗田家二字，为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄中之境，至于合、斜、面、话等字，皆诗情也。

15、甘肃联友王君家安尝校《中国对联集成》，于古代一千四百余副挽联中，嵌名者仅得三副，其中易君左挽莫愁联：与尔同消万古；问君还有几多。隐字暗嵌，姑勿论。另二副皆民国时劳汉、包柚斧挽徐了青之联：一曰：惜汝奇书缘未了；除他灵鬼眼谁青。又曰：了了了，文字因缘终未了；青青青，墓门芳草已生青。又有佚名挽鉴湖女侠秋瑾联：悲哉，秋之为气；惨矣，瑾其可怀。八路军西安情报处挽八烈士联：博济群伦，挺身为民主，惊传凶讯增悲恸；发扬正义，飞楫载和平，岂意黑茶赋归魂。省嵌博古、叶挺、邓发、王若飞四人名。民国之前，则无一例，今之动辄嵌名以挽先辈者，宁不省乎！

16、降平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。

17、人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

18、上诗首句拈出独有二字，次句便以惊字作衬，有登高一呼之概。

19、世事看成败、千古颂诗经

20、【六字网名有诗意的押韵繁体字】昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

21、沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。

22、⊙●●○△，○○●●△。

23、如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次，上句与下句可以互易之类。

24、诗词酬和有步韵者，联亦有之。偶阅联坛耆宿陆伟廉先生《对联经》，内载四川王钟麟、广东康斯馨二位于一九八九年并获望江楼百岁征联一等奖，康以联贺王曰：素昧平生，音书频续，有话不离联，共望锦江登阁顶；早存缘份，意气深投，无山能阻志，同开阔步向云端。王和之曰：直以谋生，祸殃连续，同道把谊联，我恨黄泥几没顶；勇于扒份，机运屡投，异乡将喜志，君登金榜早开端。二联句式相等，尾字相同，亦步亦趋，可谓步脚联。

25、以别名者子美有《垂老别》、《新婚别》、《无家别》。

26、花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开

27、没想到的是，《蹉跎坡旧事》在天涯闲闲书话、香港中文大学民间历史等网站连载后，引发网友一片叫好声，30后的文字通过网络在他的儿子辈孙子辈那里火了。

28、一曰应，如五言首句押韵者，为仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄与首句相同是也。

29、日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒

30、如今花灿酒盛浓,在不是南朝旧景,谁不与共。

31、五七言联与诗无异，故为诗之法无不可借。有化熟为生法，如杜荀鹤：窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。竹影摇窗四字一经颠倒，即摇曳生姿。此联又书之颐和园玉澜堂，唯改野泉为山泉，更合皇家气象，此又点铁成金法也。

32、坐牢出狱后沦为贱民，在落得家破人亡的境遇下，他与知书达理的戴陵鱼结合，度过了48年的坎坷岁月，其中在蹉跎坡经历了33年。

33、苍松古树山家屋/红蓼疏花水国天

34、红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。

35、清晨，夕阳，回到想念的家乡！

36、我的是12字的想的6个字的不好听你们看着办把一个不可一世的女人、x(女方名字)一个爱她一生的男人、x(这个x你们懂得上面有不解释)

37、欲得周郎顾，时时误拂弦。

38、为平生四支，作也，去声四寘，因也。

39、又有以叹名者古词有《楚屈叹》、《明君叹》。

40、一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

41、豫章深出地，沧海阔无津。

42、撞平声三江，去声三绛，义同，捣也。

43、独步才超古，余波德照邻。

44、沈博爱终于实现了“耕读传家”，他的下半本戏，很精彩！

45、联有代拟体，非为他人捉刀，乃径以所咏之人物口吻为之。如各地庙宇联多有作神语者，西湖岳墓前秦桧夫妇联亦为此体。青县旧有文昌帝阁，位于御河之曲，遥望宛在波中，故名帝阁中央，为青县八景之一。余尝以流水对代拟曰：我虽可权衡文运，令君金榜题名，显于乡里；你也须砥砺德行，好自青云直上，荫及子孙。

46、【六字网名有诗意的押韵繁体字】学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料。所谓材者，既天，地，人，物诸故事是也。而此等故事散在群书，非可临颖翻阅而得也，贵乎有以择而储之。储之之道无她，先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格。盖诗经之材料最富，无美不臻，无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章，乃塞上体也；彼黍离离旄丘之葛诸章，乃吊古之体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章，乃纪行之体也；其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺怨体。可以取为诗料者不胜枚举，故后世各大诗家莫不胚胎于此。

47、记游之诗，或述山川，或述风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。此种记述之法，唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳，特录如下：

48、和贾至舍人早朝大明宫之作岑参

49、观山胸意阔、揽洋情怀深

50、北漠孤臣梦/南陔孝子心

51、从稻草秆的精选，潮水、捶打到搓草绳等准备工作，我很快就掌握了。草鞋索是草鞋的经绳，长度为一庹(约五尺)。选四条长索穿套成两个圆套，剩下的两端合拼搓成一根鼻绳。鼻绳可根据需要加长。两个圈套拉扁就成了一尺长的四股索绳，把索绳挂在草鞋钩耙的木齿上，鼻绳纽在腰间的轭型木勾上。齿耙勾在板凳前段，坐正弓背，就搓着稻草绳(纬绳)从鼻绳结上开始编织。我织的不美观，很难看。又说我织得不紧密，鸡也爬得烂。都戏称我织的草鞋是像只烂盐船。

52、床前明月光，疑是地上霜。

53、天上玉书传诏夜，殿前金甲受降时。

54、半生坎坷，老先生迎来了后几十年的顺遂。

55、路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊

56、文虎有底面皆对仗者，称福州双谜。如：心欲春风还李者；眼穿秋水种杨人。射古人二：桃应、柳盼。亦有仅谜面对仗者，如：远树两行山倒影；轻舟一叶水横流。射字一：慧。又如：三杯竹叶穿心过；两朵桃花上脸来。射常用语一：干得出色。白蛇过江，头顶一轮红日；青龙挂壁，身披万点金星。射物二：灯芯、秤杆。此皆一面二底者也。

57、雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙

58、明月松间照，清泉石上流。

59、晓月临窗近/天河入户低

60、过去为古，现在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感慨，是人读之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下，俾学者可以玩索也。

61、唐初体唐初，犹袭陈、隋之体。

62、云霞出海曙，梅柳渡江春。

63、春去秋来，春来秋去……

64、花妍呈璀璨、草物兴繁荣

65、况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。

66、他默默地试写一篇《蹉跎坡》，也就是现在序言中的部分段落。孩子们看后，一致认定：“好啊，能写一本书呢。”沈博爱却觉得难度很大，没有再写下去，这一放下就是六个年头。

67、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

68、虽云老不衰，长生未可学。

69、读平声时，以指搁于桌之左边，徐徐向右移去，移至右边尽处为止，声亦随之而止。桌之阔，大约以二尺为度。

70、交股对格：如“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”二句，“密”与“多”对，“少”与“疏”对，是上下交股对也。

71、他若风人上句述其语，下句释其文，如古《子夜歌》、《续曲歌》之类，则多用此件。

72、山岳驻青松、海洋潜蛟龙

73、赤水求珠遇合/蓝天种玉因缘

74、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

75、盘白石兮坐素月，琴《松风》兮寂万壑。

76、杨柳梳烟碧/荼蘼架雪香

77、曾经庾亮三更月，下尽羊昙一局棋。

78、僧侣方觉晓、殊途可归同

79、天地英雄气，千秋尚凛然。

80、只要喜欢，一个引子吧，所以写出来的名字总是意境让人体会思渺烟雨莫愁~~，留有弦外之音，权且当这只是一种思路，可以自己再多想些；凌风雨晴无念~~，作为网名6个字似乎有些断顿别扭点，希望你自己造出更满意的网名；你提供的字眼让人觉得是一种心情转换的过程

81、⊙●○○●，○○●●△。

82、何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：

83、只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

84、这有点像当今的中国画，据说今年的某全国画展中只有4幅写意画，其余绝大部分全是精雕细刻出的工笔画……“朴实”与“率真”，在片面竞技时代之被珍视，太值得我们反思。

85、绿竹入幽径，青萝拂行衣。

86、第一句言平声平道莫低昂者，随口平读，其声不高不低，而尾音自然延长。

87、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

88、为联须有灵性，心灵则手巧，笔墨乃活泼耐读。应知赠人联非履历表，咏物联非说明书，写景联非旅游图。尝读古书，塾师以三十而立为题令做八股，生曰：两个十五之年，虽有椅子板凳而不敢坐焉。吾莞尔之余，有所悟焉。

89、老人今年八十岁，口中零落残牙齿。

90、宫体梁简文伤于轻靡，时号宫体。

91、言情者，非仅写家人社交中之情也。凡一山一水，一草一术，接触于吾人之目者，无往非情之所寄，而借诗以写之。虽山水草木，皆若钟情于我，唐人诗云：“长疑即见面，翻致久无书。”所谓诗以言情者，即此是也。

92、舳舻争利涉，来往接风潮。

93、上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。

94、去声中古韵之可通者，则一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷，古韵中又可通叶矣。

95、诗墙，原本是个唯美的字眼。在读书人全是诗人的古代，一些名胜地想必会有供文士题咏的诗墙、诗壁。据说登上黄鹤楼纵目一览的诗仙李白，原本是要即兴题一首的，只是看到已有崔颢题的那首杰作在上头，想想自己若题未必能胜过他，才打消了念头。而南宋诗人陆游与唐婉被迫离婚后相遇的故事，高潮不也是在沈园壁上各题一首后来广为传颂的“错错错”、“莫莫莫”吗？

96、对联标点，仅用于书稿，以便阅读。其使用规范略同古文，短联上下间以分号，长联则皆可以句号结束。上下联分行排列时，为求等长对称，书名号、间隔号等辄略而不用，或并句尾标点亦省之。悬挂张贴之楹联例无标点，其长联书写格式又与直排书籍有异，上幅分行自右至左，而下幅反之，因尾句常不满行，全联形同门字，故又称龙门对。

97、广严请梵歇枯龛，春水门前记浴蚕。

98、若使巢由桎梏于轩冕兮，

99、古韵之可通可转，即如上述矣。

100、亦有押二字韵脚者，俗又称“现成韵”。如“海日生残夜，江春入旧年。”又“烽火连三月，家书抵万金。”又“有弟皆分散，无家问死生。”又“泉声咽危石，日色冷青松。”又“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”又“荒城临古渡，落日满秋山。”所押之旧年、万金、死生、青松、惊心、秋山等韵，皆取极连贯之两字，而可奉为楷模者也。